北京國(guó)際電影節(jié)電影大師班下周開(kāi)講

北京國(guó)際電影節(jié)電影大師班，構(gòu)筑了電影藝術(shù)對(duì)話的平臺(tái)。第十五屆電影節(jié)的電影大師班邀請(qǐng)到了中國(guó)導(dǎo)演、編劇、制片人、作家賈樟柯，法國(guó)演員伊莎貝爾·于佩爾和中國(guó)導(dǎo)演、演員、編劇姜文，他們下周將在京分享各自的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。本屆電影節(jié)大師班活動(dòng)在官方獨(dú)家售票平臺(tái)貓眼進(jìn)行售票。

賈樟柯

山河記憶，凡人絮語(yǔ)

4月21日14：00-15：30，電影大師班將走進(jìn)賈樟柯的電影宇宙，與這位時(shí)代記錄者一同透過(guò)鏡頭聆聽(tīng)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的平凡絮語(yǔ)。

賈樟柯以粗糲而詩(shī)意的鏡頭捕捉處于轉(zhuǎn)型期的鄉(xiāng)土廓影與都市街景。他始終堅(jiān)持采取紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格——收納方言鄉(xiāng)音、采用非職業(yè)演員、拍攝社會(huì)實(shí)景，來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)生活的質(zhì)感，表達(dá)個(gè)體的喜怒哀樂(lè)。

在他的電影里，觀眾看到了鮮活存在于自己身邊的普通人群：《世界》里在民俗園的全球仿制建筑物中“周游世界”的群眾演員；《三峽好人》中千里周折乘船前來(lái)三峽尋親，沉默寡言的礦工和護(hù)工；《山河故人》里兒時(shí)遠(yuǎn)隔重洋，多年之后踏上尋根之旅的兒子；《江湖兒女》中陰差陽(yáng)錯(cuò)擦身而過(guò)，漂泊半生的戀人——這些微小的個(gè)人面對(duì)生活的奔流所發(fā)出的微弱嘆息被賈樟柯的攝影機(jī)敏銳地捕捉，成為集體影像記憶。他2006年斬獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，六度入圍戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，為世界矚目，創(chuàng)造了屬于中國(guó)電影的輝煌。

伊莎貝爾·于佩爾

冰河之下，自有暗涌

4月23日10：30-12：00，影迷們將可以聆聽(tīng)于佩爾在表演中對(duì)于電影、藝術(shù)乃至人性的深刻理解，感受她細(xì)膩而又自由的表演風(fēng)格。

伊莎貝爾·于佩爾是當(dāng)代世界影壇最杰出的表演藝術(shù)家之一，從20世紀(jì)60年代的法國(guó)電影新浪潮到21世紀(jì)全球化格局下的跨國(guó)電影浪潮，這位法國(guó)國(guó)寶級(jí)女演員于好萊塢與歐亞大陸間游刃有余地穿行，以卓越的演技兩次獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，兩次獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，又在2016年憑借影片《她》接連獲得奧斯卡電影節(jié)最佳女演員提名、金球獎(jiǎng)最佳女演員等獎(jiǎng)項(xiàng)。

于佩爾以獨(dú)特的氣質(zhì)與多面的性格創(chuàng)造了一種獨(dú)特的表演美學(xué)——以冷靜自持之相，包裹洶涌澎湃之心。她擅長(zhǎng)在眼波流轉(zhuǎn)與細(xì)微舉止之間，舉重若輕地塑造著角色變幻莫測(cè)的心理掙扎，以驚人的可塑性游走于各類復(fù)雜角色之間。她與夏布洛爾、哈內(nèi)克等大師長(zhǎng)期合作，攜手成就了多個(gè)影史經(jīng)典人物形象，如《女人韻事》里坦蕩無(wú)邪的瑪麗，《冷酷祭典》中果斷決絕的珍，《鋼琴教師》里壓抑分裂的艾麗卡，《她》中堅(jiān)毅脆弱并堅(jiān)持的米歇爾……她所飾演的女性角色都散發(fā)著一種驚心動(dòng)魄的美，她們常常陷入生活的泥潭，卻從不嘶吼，表面平靜如水，但水波之下卻醞釀著無(wú)可估量的情感爆發(fā)力。

姜文

由演入導(dǎo)，風(fēng)格立世

在4月25日13：30-15：00的電影大師班現(xiàn)場(chǎng)，姜文將從自身創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，分享“鬼才導(dǎo)演”的銀幕狂想曲。

姜文以表演起家，無(wú)論是《紅高粱》里的余占鰲，《春桃》里的劉向高，還是《讓子彈飛》里的張牧之等，他塑造出了中國(guó)影史中許多極為經(jīng)典、充滿生命力的人物形象。自1994年《陽(yáng)光燦爛的日子》，他執(zhí)起導(dǎo)筒，鏡頭便化作一把鋒利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)剖開(kāi)現(xiàn)實(shí)肌理，直指社會(huì)現(xiàn)象與民族性格的內(nèi)在核心。他以姜氏幽默化解僵局，以超現(xiàn)實(shí)主義描繪世界，成為了觀眾喜愛(ài)的“鬼才導(dǎo)演”。他的作品數(shù)度入圍各頂級(jí)國(guó)際電影節(jié)，讓全世界的觀眾領(lǐng)略到其獨(dú)特的中式幽默與鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

槍聲與笑聲齊鳴，荒誕與幽默共舞?！蹲屪訌楋w》以幽默密集的臺(tái)詞、暗流涌動(dòng)的人性博弈，一經(jīng)問(wèn)世便收獲熱烈反響?！兑徊街b》他再次以諸如“這么著還是那么著”的個(gè)人獨(dú)特話語(yǔ)化解“To be or not to be”的生存命題?？梢哉f(shuō)，他的作品往往讓觀眾在會(huì)心一笑的同時(shí)又不禁頓足思考。這種巧妙平衡藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)訴求的卓越能力，使得他屢次創(chuàng)造票房與口碑的雙贏盛況。

文/記者 肖揚(yáng)