長(zhǎng)安，復(fù)活在又潮又燃的“十二時(shí)辰”中

月光下，華燈初上讓人夢(mèng)回長(zhǎng)安。殘陽(yáng)下，戰(zhàn)斗英雄的剪影盡顯中式美學(xué)。唐朝壁畫(huà)陶俑中的各色人等仿佛穿越到現(xiàn)代舞臺(tái)，展開(kāi)一幅充滿唐風(fēng)唐韻的歷史畫(huà)卷。根據(jù)馬伯庸同名小說(shuō)改編的中文原創(chuàng)音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，上周起在黃浦區(qū)大上海劇場(chǎng)迎來(lái)上海站首輪演出。

昔日長(zhǎng)安不良帥張小敬與靖安司司丞李泌如何在限定時(shí)間內(nèi)解救長(zhǎng)安城危局？隨著布景望樓和城墻的不斷切換，180分鐘的劇情讓觀眾穿梭于熱血與懸疑之間。“西有羅馬，東有長(zhǎng)安。長(zhǎng)安，復(fù)活在又潮又燃的‘十二時(shí)辰’中。”中國(guó)評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安在上海首演現(xiàn)場(chǎng)給出點(diǎn)評(píng)，“音樂(lè)劇兼具大唐氣象和現(xiàn)代氣息，對(duì)大唐盛世進(jìn)行現(xiàn)代解讀，在驚悚驚險(xiǎn)中體現(xiàn)人性人情，以巨大張力激發(fā)青年觀眾強(qiáng)大共情。”

不同觀眾心里有不同的長(zhǎng)安，如何為這幅充滿想象空間的畫(huà)卷譜曲？“長(zhǎng)安作為盛唐時(shí)期的世界中心，不僅是地理意義上的交匯點(diǎn)，更是文化、思想與藝術(shù)的多維交融之地。”音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》作曲、上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)戲劇系主任安棟教授告訴記者，劇中音樂(lè)體現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的交響、多民族文化的融合，以及中國(guó)民族樂(lè)器的當(dāng)代演繹。“我希望通過(guò)音樂(lè)構(gòu)建一個(gè)跨越時(shí)空的‘長(zhǎng)安’。”

音樂(lè)：體現(xiàn)多元文化的交融

音樂(lè)劇開(kāi)場(chǎng)，從賣(mài)豆腐的王家媳婦到頗具江湖味的街頭雜耍藝人，構(gòu)成一幅活色生香的長(zhǎng)安眾生相。舞臺(tái)上的民族樂(lè)手，以及中國(guó)鼓、琵琶、笛簫塤等樂(lè)器的運(yùn)用貫穿全劇，與當(dāng)代流行搖滾的編曲形成跨越古今的對(duì)話。在報(bào)時(shí)、傳令等場(chǎng)景中，中國(guó)鼓的鼓點(diǎn)推動(dòng)了敘事發(fā)展，而無(wú)論是說(shuō)書(shū)人用陜西話報(bào)時(shí)，還是《望樓》的背景音樂(lè)中穿插的秦腔，地域特色無(wú)所不在。

一首用彝語(yǔ)和漢語(yǔ)詮釋的《牧護(hù)歌》，唱出彝族侍女檀棋的身世與滿腔柔情，陳玉婷的精彩演繹讓人過(guò)耳難忘。“寫(xiě)這首歌只用了一天，是最順的。初版漢語(yǔ)歌詞也是我寫(xiě)的，再找人翻譯成了彝語(yǔ)。”安棟說(shuō)，《牧護(hù)歌》的意義不僅在于用獨(dú)唱段落為人物“畫(huà)像”，更展現(xiàn)了長(zhǎng)安多民族和諧共處的時(shí)代風(fēng)情。“這恰恰也是盛唐時(shí)期的特點(diǎn)，多元文化充分交融。”

故事臨近尾聲，說(shuō)書(shū)人和法國(guó)音樂(lè)劇演員洛朗·班扮演的葛老，共同用秦腔音韻唱響“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流……”借劇中人之口，唐朝詩(shī)人李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》表達(dá)了深沉的歷史感喟。這一曲中外合唱版《鳳凰臺(tái)》讓不少觀眾感慨：“古有萬(wàn)邦來(lái)朝的長(zhǎng)安，今有國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇老外來(lái)‘搶?xiě)?rsquo;，這怎么不是一種文化自信呢？”

“盛唐時(shí)期的長(zhǎng)安是一座國(guó)際化城市，外國(guó)人很多，劇中出現(xiàn)像葛老這樣的高盧人符合邏輯。”而《鳳凰臺(tái)》的寫(xiě)作是一次大膽創(chuàng)新，安棟借鑒陜北民歌和秦腔風(fēng)格寫(xiě)出了全新歌曲，創(chuàng)作方式也模擬了中國(guó)原生態(tài)音樂(lè)的“口耳相傳”。“這支歌中有些音需要甩得很長(zhǎng)，樂(lè)譜無(wú)法表達(dá)，最后說(shuō)書(shū)人和洛朗·班只能根據(jù)我錄好的音頻小樣，一句句學(xué)下來(lái)。”起初還有人擔(dān)心，秦腔對(duì)洛朗·班難度太高，沒(méi)想到他二話不說(shuō)欣然接受用秦腔演唱唐詩(shī)的挑戰(zhàn)，甚至在實(shí)際登臺(tái)時(shí)發(fā)音和韻味都處理得有模有樣。

臺(tái)前幕后，中外音樂(lè)劇從業(yè)者們對(duì)音樂(lè)文化交流互鑒的例子還有很多。西域音樂(lè)，尤其是阿拉伯音樂(lè)和音符音樂(lè)的元素，也為音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》注入重要靈感。比如“狼衛(wèi)”唱段中的背景音樂(lè)，運(yùn)用了古老的突厥語(yǔ)吟唱，展現(xiàn)角色的野性與力量。

作為一部原著題材較為厚重的音樂(lè)劇，也需要一些具有娛樂(lè)感和現(xiàn)代感的唱段進(jìn)行調(diào)劑。于是，葛老的高光唱段《Le chef（老大）》誕生了。這首歌融入中東地區(qū)和印度的音樂(lè)元素，歡樂(lè)的舞曲節(jié)奏充滿現(xiàn)代感，最終成為謝幕時(shí)最受觀眾喜愛(ài)的返場(chǎng)曲。

演員：上難度不斷錘煉自我

音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》濃縮了原著故事，重新梳理了人物線索——張小敬、李泌、龍波、聞染、檀棋、葛老、賀知章、太子等人各懷心思，完成險(xiǎn)象環(huán)生的長(zhǎng)安敘事。作為大IP改編作品，該劇不僅格局開(kāi)闊、制作精心，也集中了一批高人氣的實(shí)力音樂(lè)劇演員。

劇中男主角張小敬和李泌的扮演者，冒海飛、徐昊和張澤等實(shí)力派演員努力尋找角色各具特色的聲音。在《生死何難》唱段中，演員們需要用倒掛的高難度姿勢(shì)，在彼此的托舉之下唱出角色感情，而作為靖安司司丞，李泌兼具書(shū)生之氣，舉手投足之間，借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表達(dá)方式。說(shuō)書(shū)人扮演者?？芍鄹侵毖裕?ldquo;自己演個(gè)戲過(guò)了陜西話六級(jí)。”

關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)。“他們是正活躍在上海乃至全國(guó)音樂(lè)劇舞臺(tái)一線的演員的縮影?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》臺(tái)詞密集、情感深度厚重，作品上了難度，演員們也跟著進(jìn)步，整體水準(zhǔn)得到了錘煉。”安棟對(duì)演員們有肯定，也提出了更高的要求。就以首次挑戰(zhàn)中文音樂(lè)劇的法國(guó)人洛朗·班為例，精練演技之外，他苦練中文發(fā)音，力爭(zhēng)唱好每一首中文歌。而且，葛老一角沒(méi)有B角，是他提出自己可以“連打”全部場(chǎng)次。安棟直言：“作為法國(guó)知名音樂(lè)劇演員，洛朗·班絲毫沒(méi)有流露‘我是大咖，我得端著’的態(tài)度。相反，他以開(kāi)放的態(tài)度擁抱多元文化，也勇于挑戰(zhàn)自己的舒適區(qū)，而他的職業(yè)素養(yǎng)和身體素質(zhì)，也十分值得中國(guó)音樂(lè)劇演員學(xué)習(xí)。”記者 姜方