文學(xué)IP《北上》沿著運(yùn)河一路生花

由第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《北上》改編的同名電視劇，昨日起在央視一套黃金檔正式播出，并在愛奇藝同步全網(wǎng)獨(dú)播。作家徐則臣表示：“希望觀眾在《北上》電視劇中體驗(yàn)到，流淌在教科書里、流淌在中國大地上的那條河流，也真實(shí)、鮮活地流淌在我們的血液里。”

依托多種藝術(shù)形式充盈文化內(nèi)涵

昨起開播的電視劇《北上》以運(yùn)河沿岸一群少年從相知相伴到分離重聚的人生軌跡為脈絡(luò)，以大運(yùn)河文化及時(shí)代更迭為背景，描述了個(gè)人成長(zhǎng)、時(shí)代奮斗與鄰里人情的故事，旨在展現(xiàn)運(yùn)河的百年歷史變遷以及三代人對(duì)運(yùn)河文化的傳承與弘揚(yáng)。

電視劇原著《北上》由北京出版集團(tuán)北京十月文藝出版社出版，先后榮獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等重要榮譽(yù)；達(dá)成阿拉伯文、馬來文、哈薩克斯坦文、意大利文、白俄羅斯文、拉脫維亞文、塞爾維亞文、波斯文、土耳其文、泰文等10余個(gè)語種版權(quán)合作。

除了電視劇，《北上》目前也已改編為音樂劇、話劇等多種藝術(shù)形式，廣受好評(píng)。徐則臣表示：“一部文學(xué)作品，它可以，也需要借助不同的藝術(shù)形式傳播開去，甚至在一定程度上，可以增加它之前所沒有的內(nèi)涵和價(jià)值。”他談到，在《北上》電視劇籌備期間，曾與總導(dǎo)演姚曉峰、編劇趙冬苓再次沿運(yùn)河采風(fēng)，獲得了新的收獲。

扎實(shí)的文本是IP轉(zhuǎn)化的“硬核”

“在《北上》出版以前，我們已和作者徐則臣在這條創(chuàng)作的航路上‘同船共渡’多年。”《北上》責(zé)任編輯陳玉成表示：“一部好的文學(xué)作品的IP轉(zhuǎn)化，其前提一定是來自扎實(shí)過硬的文本，其內(nèi)核一定是對(duì)于時(shí)代和民心有所呼應(yīng)，和這個(gè)國家的‘精神血脈’緊密相連。只有扎根腳下這塊我們生于斯、長(zhǎng)于斯的土地，才能真正創(chuàng)作出有生命力、創(chuàng)造力、感染力的故事，真正生成溫暖人心、打動(dòng)人心的力量。”陳玉成特別提及，相較于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的快節(jié)奏，純文學(xué)的創(chuàng)作過程往往更加艱辛，成果來之不易。影視對(duì)優(yōu)秀文學(xué)作品的改編，往往能給原著帶來更多的社會(huì)關(guān)注，對(duì)于優(yōu)秀寫作者的創(chuàng)作是一種表彰、肯定與激發(fā)。

值得關(guān)注的是，《北上》的圖書由北京出版，話劇在浙江啟航，電視劇由江蘇操盤，音樂劇又回歸北京。各個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)圍繞不同的藝術(shù)形式，碰撞出了許多創(chuàng)意火花，這是小說故事在當(dāng)代藝術(shù)和日常生活中的一次滲透與延伸。“《北上》IP沿著運(yùn)河一路生花，無疑也是完成了一次成功的版權(quán)接力。”陳玉成說。

“純文學(xué)如何在保持自身深刻性、藝術(shù)性的同時(shí)，保證其改編而成的作品能滿足當(dāng)下觀眾的審美和心理需求，達(dá)成文學(xué)性與市場(chǎng)性的平衡，這需要專業(yè)團(tuán)隊(duì)的再創(chuàng)造。”對(duì)此，陳玉成總結(jié)道，出版社需要從紙質(zhì)圖書到數(shù)字版權(quán)、影視改編等方面加強(qiáng)全版權(quán)運(yùn)營頂層設(shè)計(jì)，吸納更多熟悉影視環(huán)境、版權(quán)運(yùn)營的復(fù)合型人才，才能在激烈的版權(quán)市場(chǎng)中占據(jù)更多的主動(dòng)權(quán)。

出版人要與作家同行共進(jìn)

電視劇《北上》開播，如何更好地開展文學(xué)IP的運(yùn)營，如何挖掘更多適合衍生的文學(xué)作品、發(fā)揮好文學(xué)作為藝術(shù)母體的作用，也引發(fā)出版人新的思考。

在北京十月文藝出版社總編輯韓敬群看來，由文學(xué)作品改編的影視劇可以延伸放大文學(xué)作品的影響力，而其影響力的大小則與多方面因素有關(guān)，如作品內(nèi)容與社會(huì)熱點(diǎn)的契合程度、作品題材、上映平臺(tái)、節(jié)目檔期、導(dǎo)演和編劇以及演員的陣容實(shí)力等。另外，是否用心改編和呈現(xiàn)原著、能否有效地表現(xiàn)作品的藝術(shù)感染力，也會(huì)影響影視作品對(duì)圖書銷售、傳播推廣的作用。

韓敬群認(rèn)為，影視改編創(chuàng)作者是以迎合觀眾口味為出發(fā)點(diǎn)，還是從創(chuàng)作主體出發(fā)，堅(jiān)持以高質(zhì)量的內(nèi)容吸引其他藝術(shù)門類的關(guān)注，這是兩條截然不同的思路。在他看來，從出版人的本位出發(fā)，先考慮影視開發(fā)再進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，并不是一條最佳的路徑。“作為出版人，最重要的就是與作者同行共進(jìn)，與作者討論文本內(nèi)容，一同提升文本質(zhì)量，同時(shí)保護(hù)作者的權(quán)益，幫助作者判斷作品是否適合改編為影視作品或其他藝術(shù)形式，并且在這個(gè)過程中給作者提供助力。”（北京日?qǐng)?bào)記者 路艷霞）