春節(jié)檔，他是“封神”里的聞太師，還是“射雕”里的一燈大師

一個(gè)春節(jié)檔，兩部“吳興國(guó)”?！斗馍竦诙浚簯?zhàn)火西岐》里的聞太師，眼神如刀，壓迫感十足；《射雕英雄傳：俠之大者》里的一燈大師，粗布僧袍，白胡仙骨。吳興國(guó)在兩部作品里的表演都令人過(guò)目難忘，贏得滿堂彩。橫跨京劇、舞臺(tái)劇、現(xiàn)代舞、電影、電視等多個(gè)表演領(lǐng)域，他在影視作品中留下了不少經(jīng)典角色，也為傳統(tǒng)戲曲發(fā)展創(chuàng)新奔走了大半輩子。網(wǎng)友調(diào)侃他“70歲正是闖的年紀(jì)”，他笑呵呵回應(yīng)：“人生七十就要闖！”

飾演“封神”聞太師

戲曲功底用于電影表演

觀眾千呼萬(wàn)喚了一年多，太師聞仲終于在《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中正式亮相，無(wú)論是太師氣場(chǎng)，還是十絕陣威力，都給人留下深刻印象。

為了演出聞仲的氣勢(shì)，吳興國(guó)把他多年的戲曲功底和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到電影表演中。“你要把自己的肺撐得大一點(diǎn)，架勢(shì)全部擺出來(lái)，再加上服裝造型，馬上就變成那個(gè)角色了。”吳興國(guó)笑言，因?yàn)槭怯脖锍鰜?lái)的氣場(chǎng)，表演很耗心力，一場(chǎng)戲下來(lái)大汗淋漓。他還跟導(dǎo)演烏爾善建議，能不能穿京劇的厚底鞋？把厚底鞋刷成和片中鎧甲一樣的顏色再穿上，聞仲的形象更加高大威猛了。

聞太師施展十絕陣這場(chǎng)重頭戲，讓全劇組見(jiàn)識(shí)到老戲骨的功力。聞仲布陣時(shí)的走位、揮舞雙鞭的姿勢(shì)和施法的手形，烏爾善都交給吳興國(guó)即興設(shè)計(jì)。光是手部動(dòng)作，吳興國(guó)就擺出了各種形態(tài)，片場(chǎng)眾人都折服于吳興國(guó)的表現(xiàn)力，感慨老戲骨“確實(shí)有兩下子”。

攜手徐克拍“射雕”

老友惺惺相惜三十載

2023年秋，徐克的一通電話，把吳興國(guó)帶進(jìn)了《射雕英雄傳：俠之大者》劇組。

1993年徐克拍攝了武俠片《青蛇》，吳興國(guó)飾演許仙，兩人因此相識(shí)。吳興國(guó)是京劇大師，徐克是戲迷，吳興國(guó)便常邀徐克來(lái)看自己演出。這時(shí)徐克就暴露了他的職業(yè)習(xí)慣，對(duì)吳興國(guó)的演出直言不諱地“說(shuō)三道四”。吳興國(guó)笑著說(shuō)：“你不用挑，哪天我找個(gè) 戲，你來(lái)導(dǎo)。”于是就有了2004年徐克擔(dān)任總導(dǎo)演、吳興國(guó)主演的魔幻傳奇劇《暴風(fēng)雨》。在電影片場(chǎng)呼風(fēng)喚雨的徐克，來(lái)到舞臺(tái)上才發(fā)現(xiàn)，當(dāng)戲劇導(dǎo)演并不容易……經(jīng)此一役，兩人對(duì)彼此的理解加深，感情也越來(lái)越好。

再度與徐克合作，吳興國(guó)覺(jué)得徐克還是老樣子，“停不下來(lái)”。吳興國(guó)說(shuō)，徐克滿腦子都是拍戲，一直在思考，常常靈光一閃，蹦出一個(gè)新主意，然后光速執(zhí)行。

吳興國(guó)記得，當(dāng)年拍《青蛇》時(shí)，演許仙被現(xiàn)出原形的白蛇嚇昏，他問(wèn)徐克，可不可以做一個(gè)“僵尸摔”——這是京劇老生的絕技，也是吳興國(guó)的拿手好戲。沒(méi)想到徐克真的同意了，還連忙叫人拿墊子來(lái)，結(jié)果吳興國(guó)擺擺手，直接“咣”一下，摔真的。拍完后，徐克連連鼓掌。

傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新生

從其他藝術(shù)形式中尋找養(yǎng)分

《青蛇》里的書生許仙、《賭神2》里的大反派仇笑癡……吳興國(guó)富有個(gè)性的表演，令許多影迷至今津津樂(lè)道。但對(duì)一生癡迷于戲曲的他來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)才是他的最愛(ài)。

吳興國(guó)從小學(xué)京劇，身高、扮相、嗓音、功夫都出類拔萃，在劇校時(shí)就被老師同學(xué)認(rèn)為是傳承京劇衣缽的好苗子。

吳興國(guó)多次將莎士比亞作品與希臘悲劇進(jìn)行本土化改編，將古典小說(shuō)《水滸傳》改成新編京劇《水滸108——上梁山》，把契訶夫小說(shuō)做成歌舞劇，執(zhí)導(dǎo)歌劇《康熙大帝與太陽(yáng)王路易十四》……憑借這些“顛覆性”創(chuàng)作，吳興國(guó)成為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新掌旗的先鋒人物。

他的戲里，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、京劇與搖滾之間并非涇渭分明，經(jīng)過(guò)精心“混搭”，反而誕生出一種全新魅力。在吳興國(guó)看來(lái)，傳統(tǒng)戲曲要想煥發(fā)新生，需要從自身出發(fā)，從其他藝術(shù)形式中尋找養(yǎng)分。（北京日?qǐng)?bào)記者 袁云兒）