北京人藝“五虎”為上戲?qū)W生上課:去痛飲生活的滿杯吧
摘要:你們看我在《嘩變》里演檢察官的時(shí)候,坐在旁邊的陪審團(tuán)里沒(méi)有一句臺(tái)詞的演員,他們的肢體也都是有戲的。我們有個(gè)詞兒叫“踩肩膀”,就是雙方演對(duì)手戲的時(shí)候,彼此一個(gè)肩膀一個(gè)肩膀地“踩”上去——對(duì)方與你“搭詞”時(shí),如果你光背臺(tái)詞就不對(duì)了,也要順著對(duì)方的口氣、語(yǔ)境繼續(xù)“搭”下去。
“我們被稱為北京人藝‘五虎’,其實(shí)就是因?yàn)槲覀?5班就5個(gè)男生……”北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征“如實(shí)相告”。在參加第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上演《嘩變》間隙,他與吳剛、丁志誠(chéng)、王剛、高冬平這群《嘩變》中的主演,受邀為上海戲劇學(xué)院表演系上了一堂表演課,主旨就是無(wú)論對(duì)于表演還是生活,都要“真聽(tīng)、真看、真感受”,“去痛飲生活的滿杯吧!”
問(wèn):吳剛在《潛伏》里演陸橋山,話劇對(duì)于您參與影視劇表演有何影響?
吳剛:在北京人藝跟先生們學(xué)戲,學(xué)的也是做人。他們言傳身教,我們深受影響。林連昆老師跟我們說(shuō),演員一定要養(yǎng)成一個(gè)“豬肚子”,就是說(shuō)你的信息儲(chǔ)備量要多,就是你的生活積累要多。你得熱愛(ài)生活,要對(duì)生活的方方面面都有濃厚的興趣。儲(chǔ)備信息,就是給自己充電。我的比喻則是,4年學(xué)習(xí)就是上山練功。功夫行了才能下山與人比畫(huà)。我演陸橋山之前,其實(shí)想演的是另一個(gè)角色,但是被別人定下了。我就想,那我得演得更好。剛才還說(shuō)到我身體硬,當(dāng)時(shí)女生可以考練劍,于是我就向老師申請(qǐng)去練劍,老師對(duì)我還挺寬容,同意了——但是我從來(lái)沒(méi)逃過(guò)課,每天堅(jiān)持練劍,態(tài)度還是第一位的。
問(wèn):北京人藝對(duì)青年演員的要求是什么?
馮遠(yuǎn)征:標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很簡(jiǎn)單,聲(音)臺(tái)(詞)形(體)表(演)必須扎實(shí)。北京人藝是當(dāng)前全國(guó)唯一一個(gè)演員不戴麥克風(fēng)上臺(tái)的話劇團(tuán),因此要求每一位演員不戴麥克風(fēng)就能讓自己的聲音傳遞到觀眾席最后一排。我有一次在招生時(shí)憤怒了,因?yàn)樗衼?lái)考試的男生都只會(huì)跳筷子舞——演藝機(jī)構(gòu)教的,這就說(shuō)明根本沒(méi)有訓(xùn)練過(guò)形體。我們北京人藝作為中國(guó)一流的劇院,首要擁有的“武器”就是最好的演員,所以我們的考核很嚴(yán)格。你們也不要因?yàn)槭莵?lái)考北京人藝就在考試時(shí)準(zhǔn)備一臺(tái)京味兒戲,每個(gè)人要清楚自己的優(yōu)勢(shì)在哪里,揚(yáng)長(zhǎng)避短。哪怕考進(jìn)來(lái)了,還有3個(gè)月的“入院培訓(xùn)期”,每年還有一個(gè)45歲以下二級(jí)演員(含二級(jí)演員)的年度考核。我們結(jié)束了上海駐演,就要回去進(jìn)行年度考核了。想在事業(yè)上有一片天地的話,必須基本功扎實(shí)。天天要成功,練好基本功。
問(wèn):在競(jìng)爭(zhēng)激烈的演藝市場(chǎng)里如何做職業(yè)規(guī)劃?
馮遠(yuǎn)征:中戲表演系學(xué)生入學(xué)時(shí),每人會(huì)得到一個(gè)盒子,里頭裝著60個(gè)劇本,畢業(yè)后有多少人都看完了?我們都理解從量變到質(zhì)變,但到自己身上能做到嗎?年輕演員應(yīng)該去規(guī)劃自己的事業(yè)。我起初做演員的時(shí)候,也被人說(shuō)“你沒(méi)唐國(guó)強(qiáng)帥,你沒(méi)朱時(shí)茂硬,你沒(méi)陳佩斯丑,你能演什么?”我們?cè)谧非髩?mèng)想的過(guò)程中也跌倒過(guò)。我們剛進(jìn)北京人藝的時(shí)候,我們也想成為于是之老師那樣的大演員;但是我們普遍都在跑龍?zhí)?。但是我們依然告訴自己,未來(lái)要成為一個(gè)好演員。
吳剛(接話):你一張嘴,我就知道你4年練沒(méi)練功。我們?cè)诒本┤怂嚠?dāng)學(xué)員時(shí),每天早上練晨功,是林連昆老師帶的,沒(méi)一個(gè)人敢懈怠。
問(wèn):在《嘩變》中您最松弛,如何在保證臺(tái)詞清晰的情況下兼顧松弛自然?
丁志誠(chéng):我們劇院有一句話,叫“痛飲生活的滿杯”。(注:這句話是濮存昕的父親、原名濮思荀的北京人藝原院長(zhǎng)蘇民導(dǎo)演,送給每一屆學(xué)生的格言,出自蘇聯(lián)詩(shī)人馬雅可夫斯基,意為“人生就像一杯滿杯的酒,無(wú)論酸甜苦辣都要痛快地喝”,亦即要充滿激情地生活。)要把這個(gè)行當(dāng),當(dāng)成自己一生奮斗的職業(yè),一定不僅要感受還要體會(huì),一定要說(shuō)有張力的臺(tái)詞。我們學(xué)的時(shí)候要學(xué)得多,但是演的時(shí)候要會(huì)減,把自己減得干干凈凈的。表演,也是大道至簡(jiǎn)的。但是,最重要的是真誠(chéng)。
問(wèn):北京人藝“一棵菜精神”講究的是高度合作,你們是如何做到的?
王剛:我們有個(gè)“表演三要素”理論:一,深厚的生活基礎(chǔ);二,深刻的內(nèi)心體會(huì);三,鮮明的人物形象。達(dá)到這三要素,人物就立起來(lái)了。但是,我們每個(gè)人都在相互為其他人的角色烘托氣氛。我們演一臺(tái)戲,并不是哪個(gè)主角一個(gè)人演得特別出色就可以了,而是通過(guò)集體創(chuàng)造,集體默契,才能把整臺(tái)戲呈現(xiàn)給觀眾。你們看我在《嘩變》里演檢察官的時(shí)候,坐在旁邊的陪審團(tuán)里沒(méi)有一句臺(tái)詞的演員,他們的肢體也都是有戲的。每個(gè)人的表演,匯合到一起,才能把整臺(tái)戲完美地呈現(xiàn)出來(lái)。
問(wèn):塑造角色時(shí)如何表現(xiàn)出細(xì)化的特色?
高冬平:在排一家子吃飯,兄弟姐妹表達(dá)各自意見(jiàn)時(shí),年輕演員會(huì)聽(tīng)對(duì)方把臺(tái)詞說(shuō)完,自己咽下飯之后再說(shuō)話。事實(shí)上,在生活中如果著急表達(dá)觀點(diǎn)時(shí),人可能飯菜還沒(méi)咽下去就搶白對(duì)方了。我們有個(gè)詞兒叫“踩肩膀”,就是雙方演對(duì)手戲的時(shí)候,彼此一個(gè)肩膀一個(gè)肩膀地“踩”上去——對(duì)方與你“搭詞”時(shí),如果你光背臺(tái)詞就不對(duì)了,也要順著對(duì)方的口氣、語(yǔ)境繼續(xù)“搭”下去。年輕演員千萬(wàn)不要學(xué)別人,你一定要演出你自己的個(gè)人魅力。
記者 朱光
責(zé)任編輯:付琳
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