沉浸式戲劇《湖光洄夢》邀觀眾入夢

伴隨5日北京湖廣會館重張，專為這處文化空間打造的沉浸式戲劇《湖光洄夢》帶領人們?nèi)雺糁責ㄐ骂伒睦蠒^。在儀式感、歷史感、跨界感和參與感的多重交融下，身為物質(zhì)文化遺產(chǎn)的老會館與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的京劇，在這一刻碰撞出火花，有了嶄新的傳播傳承路徑。

“讓一讓嘞您”“拜祖師爺了”“準備上場了”……湖廣會館戲樓后臺，負責道具的師傅正腳步匆匆地整理和運送角兒上場要用的刀槍劍戟。鏡子前，“旦”在上裝、“凈”在勾臉、“生”在勒頭和扎靠。沒一會兒，眾人又在祖師爺像前祭拜。轉(zhuǎn)身，正生氣較勁的兩位主演紛紛收斂情緒，整理好自己，準備正式登臺……眼前的一切活色生香，身處這片緊張與熱鬧中的觀眾們，恨不得長出三頭六臂，可以看清每一個角度每一位人物當下的情緒和動作；又恨不得自己可以隱身縮在角落里，免得干擾了后臺演職人員的忙碌，不想給戲班添亂……這便是沉浸式戲劇《湖光洄夢》的一個片段。它將舞臺延伸到后臺、戲臺、觀眾席和兩處庭院，融戲于景，戲景相融，探索“會館有戲”的全新打開方式。

來欣賞《湖光洄夢》，從進入湖廣會館大門起就已沉浸在了戲劇氛圍中。每位觀眾領取一盞迷你小燈籠，跟著小花旦的提示“隨燈而行”，魚貫來到東跨院。眼前雪花紛飛，民國老戲班當家人余麒生和師兄的一小段矛盾沖突交代了全劇人物關(guān)系、戲班的生存困境和余麒生個人的精神世界。

當師兄離開時，觀眾也跟隨他來到北院看到了戲班日常排練的情景。隨后再進入戲樓后臺，熟悉上臺前的準備。當精彩的舞臺表演正式開始，大家以為所謂“沉浸”不過是盤開胃小菜，沒想到故事又從戲樓內(nèi)延伸到戶外。夜色中，余麒生在幻境中看到亡妻在文昌閣上表演《天女散花》。位于二層，進深只有1.5米的“舞臺”上，光彩奪目的天女冒著寒風仿佛真的從天而降，格外動人。當觀眾跟著劇情再次回到湖廣會館戲樓里時，三位虞姬在三個方向同時表演，既代表夢境的奇幻，也讓觀眾都能零距離欣賞到表演……

整個沉浸式表演在短短一小時內(nèi)充分利用了湖廣會館的各處空間。窗欞、過道、連廊、戶外院子、文昌閣、老戲樓、后臺等，都成為表演空間，而推出該劇的天橋盛世集團，發(fā)揮西城區(qū)國有文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺的集聚能力，將旗下曾經(jīng)長期駐演于此的北京風雷京劇團請回來，通過“場團合一”模式，進一步激發(fā)劇團藝術(shù)創(chuàng)新動力，從而充分挖掘西城區(qū)地域文化，活化非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——身為全國文物保護單位的湖廣會館和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——京劇藝術(shù)的傳承，用戲劇融合會館和戲曲之間的文脈，探索傳統(tǒng)戲曲的當代表達，擦亮“會館有戲”文化金名片。