舞劇《詠春》香港巡演圓滿結(jié)束

1月7日下午，深圳原創(chuàng)舞劇《詠春》在香港演藝學(xué)院歌劇院完成了其香港巡演的最后一場(chǎng)表演。這部海內(nèi)外上演百余場(chǎng)的舞劇，在香港共演出五場(chǎng)，每場(chǎng)都深受觀眾好評(píng)。本場(chǎng)演出后，主創(chuàng)和主演團(tuán)隊(duì)在新年首演座談會(huì)上與觀眾和媒體分享了創(chuàng)作背后的故事。此次香港巡演的成功，為《詠春》即將啟動(dòng)的2024年全球巡演奠定了基礎(chǔ)。

《詠春》在香港演出中作出了大幅優(yōu)化

談及《詠春》此次來港演出做出的最大調(diào)整，多位主創(chuàng)主演不約而同地提到了場(chǎng)地?？傮w而言，內(nèi)地的演出舞臺(tái)較香港演藝學(xué)院歌劇院舞臺(tái)更大。因此，無論是舞蹈道具還是演員調(diào)度，都需要進(jìn)行優(yōu)化和修改。

總編導(dǎo)周莉亞透露，在深圳演出臺(tái)口是15米，香港的舞臺(tái)臺(tái)口是12米。“所以我們把整個(gè)道具都按比例作了調(diào)整。”這也意味著演員之間的距離更近了，在調(diào)度上亦需做出改變。“例如，在內(nèi)地演出時(shí)，用兩個(gè)半八拍走過去的動(dòng)作，在香港就是一個(gè)半八拍，步伐要放小，而動(dòng)作要延展。這都需要演員去適應(yīng)。”

演員們也對(duì)此深有體會(huì)。飾演葉問的常宏基曾擔(dān)心，同樣的表演動(dòng)作，在香港的舞臺(tái)上，是否會(huì)顯得更夸張，與對(duì)手演員之間的互動(dòng)是否仍能做到順暢。顯然，演員們?yōu)槲枧_(tái)變化作出的優(yōu)化和修改，得到了觀眾的認(rèn)可。當(dāng)天演出獲得全場(chǎng)歡呼和掌聲，演員們多次返場(chǎng)致謝。

舞臺(tái)空間的變化，讓中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席、舞劇《詠春》編劇馮雙白感受到了與以往不同的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。“這里的觀看氛圍很集中。我自己坐在底下看的時(shí)候，覺得演員都離我很近，演員的臉也能看得更清晰，感受更強(qiáng)烈更濃厚。”

香港業(yè)界向主創(chuàng)發(fā)出共創(chuàng)邀請(qǐng)

作為大熱舞劇，《詠春》已在海內(nèi)外演出百余場(chǎng)。如何吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，保持舞劇常演常新，是《詠春》主創(chuàng)們一直在思考的問題。

總編導(dǎo)韓真對(duì)此表示，希望每一位參與《詠春》的人都能沒有“精神潔癖”，心中始終懸掛著一桿標(biāo)尺。“對(duì)于我們來說，這部劇已經(jīng)演了一百多場(chǎng)，但對(duì)于臺(tái)下的觀眾來說，他們中一定有人是第一次來看《詠春》。我們必須要用真誠(chéng)的心站在舞臺(tái)上，面對(duì)每一位走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾。”

常演常新的另一個(gè)秘訣是不斷精進(jìn)。周莉亞表示，每一場(chǎng)演出結(jié)束后，編導(dǎo)組、演員都會(huì)積極對(duì)當(dāng)天演出進(jìn)行復(fù)盤和反思。“或者是某個(gè)門板往上場(chǎng)口多推了一點(diǎn)，或者是一個(gè)演員的腳在觀眾看不到的地方挪動(dòng)了。編導(dǎo)組會(huì)將這些細(xì)節(jié)一一記錄下來，再作調(diào)整。”她透露，在不斷的細(xì)節(jié)調(diào)整下，目前觀眾看到的《詠春》和最初推出的版本已經(jīng)有了不同。

香港舞蹈團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)楊云濤作為業(yè)內(nèi)人士，被《詠春》團(tuán)隊(duì)的專業(yè)和勤勉深深打動(dòng)。他在現(xiàn)場(chǎng)向韓真、周莉亞發(fā)出邀約：“希望你們兩位可以來香港參與舞蹈創(chuàng)排工作，你們很值得我學(xué)習(xí)。”