《繁花》用上海往事呈現(xiàn)90年代百態(tài)

2月27日起，由中央電視臺、騰訊視頻、上海電影（集團(tuán)）有限公司、上海繁花里出品，澤東電影承制的電視劇《繁花》登陸CCTV-8黃金強(qiáng)檔播出，騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播，并于1月2日在東方衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視上星播出。該劇改編自作家金宇澄“五個一工程”及茅盾文學(xué)獎獲獎同名小說，由王家衛(wèi)監(jiān)制、導(dǎo)演，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領(lǐng)銜主演。劇集聚焦20世紀(jì)90年代初的上海，講述了以阿寶（胡歌飾）為代表的小人物抓住機(jī)遇、施展才華，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實(shí)地的魄力改寫命運(yùn)、自我成長的故事。

《繁花》以寫實(shí)與浪漫兼具的手法細(xì)膩描繪90年代上海生動鮮活的市井畫卷，表面是飲食男女，內(nèi)里是山河歲月、時代百態(tài)。該劇借由影像的優(yōu)勢對原著文字里的“不響”進(jìn)行了補(bǔ)白，又通過劇集里的留白引導(dǎo)觀眾去原著中尋找答案。劇集與原著相互補(bǔ)充，互為照應(yīng)，全方位展示并深入剖析了90年代勇敢堅(jiān)韌，積極樂觀的時代精神，與拼搏奮斗中的當(dāng)代年輕人共情共鳴。

　　表面是飲食男女，內(nèi)里是時代百態(tài)

正如作者金宇澄對《繁花》書名的解釋——“繁花就像星星點(diǎn)點(diǎn)生命力特強(qiáng)的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道。”20世紀(jì)90年代的上海，空氣中滿是機(jī)遇與希望，阿寶、玲子（馬伊琍飾）、汪小姐（唐嫣飾）、李李（辛芷蕾飾）這些力爭上游的年輕人，就是那個時代里此起彼伏、搖曳生姿的繁花。他們品嘗過奮斗的苦澀和甜美，經(jīng)歷過事業(yè)、情感的起伏與糾葛，用各自跌宕起伏的人生繪就了滬上弄潮兒女的傳奇群像。在那個人人爭上游的大時代里，《繁花》的主角們在上海的進(jìn)賢路、外灘七號、黃河路等地書寫了各自的人生。這些大時代交匯下的人生，講述的不僅僅是上海往事，也是一個時代的故事。

劇中進(jìn)賢路的置景有著地道的上海本幫味道。90年代初，阿寶與玲子在這里合開了一家充滿市井煙火氣的餐廳“夜東京”。作為女老板的玲子八面玲瓏、能屈能伸、有情有義。胡歌戲言：“玲子與阿寶，猶如孫悟空和豬八戒。孫悟空是玲子，神通廣大，在前面披荊斬棘。”外灘27號的外貿(mào)公司，是唐嫣飾演的汪小姐就職的地方。汪小姐代表了90年代第一批走進(jìn)社會的白領(lǐng)女性，時髦、獨(dú)立。劇中她與阿寶的關(guān)系，猶如分針和秒針，在時間的洪流里齊頭并進(jìn)；在風(fēng)云際會的黃河路上，坐擁頭牌餐廳“至真園”的李李氣場強(qiáng)大、背景神秘，她與阿寶的關(guān)系猶如大海和藍(lán)天，看似遙遠(yuǎn)，卻互為鏡像……

　　與原著互相補(bǔ)白，展現(xiàn)進(jìn)取的時代精神

對于阿寶是怎么在一夜之間成為時代弄潮兒的，原著里沒有提過，但劇集可以通過影像來補(bǔ)白，而劇集里的留白又會引導(dǎo)觀眾去原著中尋找答案。通過這種劇集與原著的相互補(bǔ)充，互為照應(yīng)，全方位展示并深入剖析了90年代的時代精神。

《繁花》劇中，不管是主要人物阿寶、玲子、汪小姐、李李，抑或是飯店服務(wù)員、零售店主、工廠老板、外貿(mào)代理、汽車司機(jī)等群像角色，一個個普通人身上都有著不服輸、不放棄的勁頭。他們向商業(yè)對手挑戰(zhàn)、向技術(shù)變革挑戰(zhàn)、向個體命運(yùn)挑戰(zhàn)，無懼失敗，笑對人生。在導(dǎo)演王家衛(wèi)看來，《繁花》講的是時代。胡歌說，《繁花》里演的其實(shí)是自己的父輩，而通過父輩們的故事更了解了那個時代。“那是一個充滿了機(jī)遇的時代。只要你夠勤奮夠努力，就可能通過自己的心血和汗水來改變自己的命運(yùn)。”《繁花》以勇敢堅(jiān)韌、樂觀積極的時代精神為底色，通過阿寶、玲子這些平凡人迎難而上、努力奮斗的人生經(jīng)歷，與當(dāng)下的觀眾達(dá)成精神上的共鳴與共情。（撰文/楊蓮潔）