《兩京十五日》北京站收官 全國(guó)巡演進(jìn)行中

11月12日晚，馬伯庸首部改編為舞臺(tái)劇的作品《兩京十五日》于北京天橋藝術(shù)中心圓滿完成了一周年演出。一幕幕寫(xiě)意中式美學(xué)布景，將一幅勾勒大運(yùn)河兩岸市井生活的生動(dòng)畫(huà)卷搬到方寸舞臺(tái)之上，緊張刺激的劇情也讓觀眾現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)了一把酣暢淋漓的明朝版“速度與激情”。

用中國(guó)語(yǔ)言講好中國(guó)故事，戲曲元素成為全劇最大亮點(diǎn)

舞臺(tái)劇《兩京十五日》2022版改編自作家馬伯庸同名歷史題材小說(shuō)，特邀“爆款打造機(jī)”趙淼擔(dān)綱導(dǎo)演，將肢體劇和戲曲元素完美融入歷史題材故事基底中。

“用中國(guó)語(yǔ)言講中國(guó)故事”的理念貫穿舞臺(tái)劇《兩京十五日》2022版全劇。京劇的寫(xiě)意表達(dá)方式不僅能與這段明代的故事巧妙融合，更為觀眾帶來(lái)許多中華傳統(tǒng)文化傳承的驚喜。

無(wú)論是充斥全劇的戲曲腔調(diào)、身段元素，還是化用京劇《三岔口》的片段，無(wú)一不在使用中國(guó)人的方式講述中國(guó)故事。

創(chuàng)意性化用明式圈椅，展現(xiàn)寫(xiě)意風(fēng)中心式舞臺(tái)

舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》、舞劇《永不消逝的電波》燈光設(shè)計(jì)、國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)任冬生擔(dān)任了《兩京十五日》的視覺(jué)總監(jiān)，打造出驚艷觀眾的中式美學(xué)布景。在他的設(shè)計(jì)中，《兩京十五日》的舞臺(tái)同樣充滿中式“寫(xiě)意風(fēng)”。

將一把極其簡(jiǎn)約的圈椅吊裝在舞臺(tái)上，輔以幕布作為主舞美裝置，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的明代文化氣息，觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)的一瞬間就會(huì)被拉入明代的歷史背景，可以說(shuō)中國(guó)人講究的隱喻和暗示在《兩京十五日》的舞美設(shè)計(jì)中展現(xiàn)的淋漓盡致。

長(zhǎng)達(dá)185分鐘的演出中，出現(xiàn)高達(dá)37個(gè)場(chǎng)景，平均每5分鐘就切換一次的布景，需要觀眾集中注意力以跟上迅速發(fā)展的劇情。

全場(chǎng)無(wú)收光表演方式，打造沉浸式觀劇體驗(yàn)

傳統(tǒng)的戲劇表演每幕之間都會(huì)收光以方便換景，但《兩京十五日》則采用了西方現(xiàn)代舞臺(tái)流行的無(wú)收光表演方式，即除中場(chǎng)休息外，185分鐘的表演全程無(wú)收光，所有的換景和切換都由演員完成。

這不僅不會(huì)打斷觀眾的情緒、讓劇情更連貫，而且還能打破方寸舞臺(tái)對(duì)時(shí)間和空間的限制，讓本就同時(shí)發(fā)生的情節(jié)能夠同時(shí)上演。經(jīng)常是舞臺(tái)左邊演著主線劇情，右邊的支線劇情也在發(fā)展著。強(qiáng)烈的對(duì)比和穿插，放大了本就巧妙的戲劇沖突，以更具視覺(jué)沖擊力的方式向觀眾展現(xiàn)出舞臺(tái)劇的魅力。