新京味話劇《開飯！》 “一副碗筷”標(biāo)記鄉(xiāng)愁

新京味原創(chuàng)話劇《開飯！》，近日作為首都劇場(chǎng)原創(chuàng)邀約劇目如期上演。該劇是黃盈導(dǎo)演的第八部新京味話劇，也是他個(gè)人導(dǎo)演生涯的第50部作品。

此前黃盈就曾表示這是一部寫給父輩的作品，是給老一輩工人階層的贊歌。劇中呈現(xiàn)出的時(shí)代更迭的情感真摯親切，觀演之余，觀眾還不忘拍下全家福留影。該劇作為北京文化藝術(shù)基金2020年度資助項(xiàng)目，由黃盈工作室、仙童戲劇出品制作，中共北京市東城區(qū)委宣傳部聯(lián)合出品，入選大戲東望·2021南鑼鼓巷戲劇展演季。

劇中的何家一共三個(gè)孩子，大哥、二哥和三妹。他們分別出生于上個(gè)世紀(jì)40年代至50年代間，經(jīng)歷了新中國(guó)成立之后最為困難的一段時(shí)期，經(jīng)歷了變革、動(dòng)蕩、趨好，在時(shí)代的大浪翻卷間漸漸老去……從第一幕的1959年，到第七幕的2021年，130分鐘的演出濃縮了北京一戶普通人家近70年的變化，讓觀眾得以窺見北京城近70年的飛速變化。

為了在舞臺(tái)上呈現(xiàn)近70年的時(shí)代變遷，舞美設(shè)計(jì)李彪決定采用改變舞臺(tái)“遮幅”方式，給7場(chǎng)戲7個(gè)不同的“景別”。7場(chǎng)戲擁有不同的邊界大小，尺寸變化間，是視覺與心理的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，也是時(shí)代與人情的變化。觀眾在每一幕的換景中，親見“遮幅”開開合合的過程。

也因?yàn)?ldquo;遮幅”與舞美的變化需要一些時(shí)間，所以在幕與幕間的換場(chǎng)時(shí)，觀眾還看到了一系列多媒體影像呈現(xiàn)，這些畫面中堆疊著豐富的時(shí)代影像素材。此外，時(shí)代變遷也給道具帶來(lái)不少的挑戰(zhàn)，整出戲大大小小的道具共300余件。

近20位演員在7場(chǎng)戲中一共飾演了近百個(gè)角色，全劇服裝也超過了200件。主演邵澤輝也是一名導(dǎo)演，于他而言是在舞臺(tái)上體驗(yàn)父親的人生。“我的父親就是一位鋼鐵工人，他的性格、行事習(xí)慣，跟劇中我的角色有很多相似，這應(yīng)該是我和這個(gè)角色最大的關(guān)聯(lián)。”而導(dǎo)演黃盈邀請(qǐng)他出演也是因?yàn)樗砩系臍庀⒕褪墙巧?ldquo;何慶生”本人。

出生并在北京生活40余年，骨子里就有這座城市文化的基因密碼，黃盈也愈發(fā)明確要好好記錄下北京城的變化。從早期的《棗樹》《馬前馬前！》到后來(lái)的《鹵煮》《斷金》《打開一九九〇》，黃盈堅(jiān)持做時(shí)代的記錄者。而到了《開飯！》，黃盈的“筆觸”更加細(xì)膩，他選擇最普通的人家最習(xí)以為常的飯桌，用“一副碗筷”記錄時(shí)代之發(fā)展，百姓觀念之變遷。《開飯！》的這兩個(gè)小時(shí)，就是鄉(xiāng)愁的標(biāo)記。

謝幕時(shí)，在暖黃的燈光下，站在舞臺(tái)最前面的是舞美裝臺(tái)工人師傅們。開演前，黃盈對(duì)他們說(shuō)，“這出戲是演給父輩的，更是獻(xiàn)給工人階級(jí)的。”