曲劇《小小把城官》寓教于樂與當(dāng)代價值體現(xiàn)

　 在“舞臺藝術(shù)結(jié)碩果，獻(xiàn)禮建黨一百年”河南省第十五屆戲劇大賽活動中，由我市著名導(dǎo)演、劇作家陶群擔(dān)任編劇，鄭州市曲劇團(tuán)參賽的大型歷史劇《小小把城官》在駐馬店市民中心上演?！缎⌒“殉枪佟肪邆鋺蚯乃性?，有故事、有人物、有矛盾沖突，邏輯脈絡(luò)清晰合理。特別是那詼諧的曲劇表演風(fēng)格，逗得場內(nèi)觀眾笑聲連連、掌聲不斷。

　　《小小把城官》講述的是東漢建武十三年的某日，漢光武帝劉秀率眾武士遠(yuǎn)獵山林，一時興起，竟至夜半方歸。剛上任的把城官郅惲堅守崗位職責(zé)、恪守漢室律典，拒不開關(guān)放行，弄得劉秀大失臉面，由此引發(fā)出一連串耐人尋味的故事。該劇借守城之小事，以小見大，申明法律不可違、規(guī)矩不可越之理，其中蘊含的思想力量沉甸甸，人性光芒卻又溫暖人心。在全面依法治國鏗鏘前行的今天，該劇的上演，具有很強的現(xiàn)實意義。

　　如此嚴(yán)肅的題材，卻用的是河南曲劇，這個生活氣息濃郁、自然質(zhì)樸的劇種來體現(xiàn)，并加入喜劇色彩，展現(xiàn)寓教于樂的戲劇功能。

　一、道白唱詞契合人物

　　戲劇文本的語言、唱詞，是交代情節(jié)、揭示思想、展開矛盾、感染觀眾的重要手段。劇中人的外在表現(xiàn)、思想力量、人性光輝都是通過語言、形體來呈現(xiàn)的?！缎⌒“殉枪佟返牡腊住⒊~契合故事的場景和人物性格，契合了守規(guī)矩、知法度的主旨。

　　戲中的郅惲僅是洛陽城上東門的一個把門小官，以他這樣的地位、身份，敢以規(guī)章制度為由去挑戰(zhàn)皇帝，無疑就構(gòu)成了極不對稱的矛盾沖突，也正是這樣才有了它的戲劇性，才會讓觀眾產(chǎn)生期待、以觀后果。他倆的交集，只有兩場戲，主要在第二場中展開。盡管雙方?jīng)]有唇槍舌戰(zhàn)，但心理上卻是暗流涌動。這里的道白、唱詞一定要符合人物性格、身份地位，又要合情合理、有所克制，不然觀眾就會有不可信的感覺。而在郅惲拒關(guān)的三次交鋒中，我們看到的是，郅惲既對規(guī)章制度嚴(yán)格堅守，又不失靈活且理由充分。

　　第一回合，郅惲以“夜半叫關(guān)，難道不知漢室規(guī)章”而拒絕開關(guān)。當(dāng)劉秀唱出“俺本是奉王命出城公干，夜半歸還望您閃門開關(guān)”后，郅惲并未生硬地堅持規(guī)矩，而是唱道：“奉王命請把圣旨來展現(xiàn)，有圣旨我立刻與你開關(guān)。”劉秀一時拿不出圣旨，二次被拒，也算是依規(guī)行政。劉秀無奈，只得實話實說亮出了帝王身份。于是，郅惲差小卒下城以辨真假，孰料，皇上已被中東門的把城官鄭元接去入城了。郅惲三不開關(guān)的底氣由何而來？自然是對法律的敬畏，話語權(quán)則是對崗位職責(zé)的堅守。

 二、人物塑造有血有肉

　　人物塑造是戲劇的靈魂，人物形象站起來了，一個戲也就基本上成功了。在《小小把城官》中，不管是主要人物，還是兩個把城小卒和賣酒婆等，個個形象鮮明、有血有肉。劇本不但給郅惲以知法度、重規(guī)矩和不畏權(quán)勢、不獻(xiàn)媚、看似犯傻的“一根筋”形象，也給他理智、柔腸、重情重義、可親可敬的情節(jié)安排。當(dāng)郅惲意識到，東門拒關(guān)之舉雖是維護(hù)了漢室律典，則有冒犯龍顏之罪，后果必招殺身大禍。當(dāng)他心懷不安、深夜返家之后，恐驚嚇著妻子，便“東拉西扯話短長”，回憶起初婚時洞房花燭夜的荒唐之舉。知熱知冷的聰明妻子很快就看出了破綻，在緊逼追問之下，郅惲只得講出事情的真相，于是一場生離死別的情感表達(dá)傾瀉而出。而此時的郅惲，雖然預(yù)估到明日將大禍臨頭，但又極力安慰妻子，唱道：“人生自古誰無死，遲一天來早一天，你趕快去把靈堂建，我也要為自己寫副挽聯(lián)?！庇谑?，一副挽聯(lián)赫然呈現(xiàn)于舞臺：“上聯(lián)：擋駕東門，盡職誤犯龍顏怒；下聯(lián)：留魂西天，自有正氣人世存?！本驮谒栽O(shè)靈堂、自寫挽聯(lián)、寓莊于諧之中，妻子卻痛不欲生。此時的郅惲，強忍悲痛之情，拉住妻子的手唱道：“擦擦淚、沾沾眼，傷心的話兒莫再談；手拉手、肩并肩，親親熱熱到明天。這輩子不虧與你結(jié)姻緣?！鼻也徽f其對聯(lián)言簡意深、對仗工整、平仄協(xié)調(diào)的文學(xué)水平，更重要的是在豐富提升郅惲人物形象和精神升華的同時，妻子的真誠、忠貞形象也出來了。

　三、人物刻畫兼顧體現(xiàn)

　　劉秀是著名的善待功臣、心胸寬廣之人。毛澤東評價：“劉秀是最有文化、最會用人、最會打仗的皇帝?！彼麖囊唤椴家碌綎|漢皇帝，一路走來腥風(fēng)血雨，深知江山得之不易，所以在治國上非常謹(jǐn)慎。在郅惲拒關(guān)事件的處置上，可見他虛懷若谷的風(fēng)范。最后他為郅惲改寫的對聯(lián)，鮮明地揭示了全劇主題——上聯(lián)：擋駕東門，奉法不阿千秋頌；下聯(lián)：凌云北斗，執(zhí)紀(jì)唯剛?cè)f古傳。

　　再看皇后陰麗華，她被國學(xué)大師南懷瑾先生譽為歷史上最好的皇后之一。她儀態(tài)端莊、聰慧、穩(wěn)重，在東門拒關(guān)一事上，巧妙地借用與皇上下棋之機，闡明了治國道理。在她參與的一場陪審中，讓郅惲無所顧忌地道出了振聾發(fā)聵的逆耳忠言，促使皇上醒悟，謹(jǐn)防蟻穴潰堤之患。

　　而中東門的把城官鄭元卻是個圓滑、投機取巧的角色。當(dāng)?shù)弥辽蠔|門赴任，他立即趕至熱情敘舊；得知皇上被拒城外，他急不可耐地接圣駕于自己管轄的中東門入城，極盡投機取巧之事。他與郅惲磊落、正直的形象成為對照，不經(jīng)意間為郅惲增添亮色。

　　駙馬梁松戲中演反派角色，花臉行當(dāng)，性格粗暴，驕狂任性，權(quán)貴意識強烈，是戲劇矛盾的引火點。

　　兩個把門小卒和賣酒婆看是群眾角色，卻非常需要，他們對增添喜劇色彩、調(diào)節(jié)劇情氣氛起到很好的作用。正可謂，只有小演員沒有小角色，是也。

　　文化學(xué)者余秋雨認(rèn)為，一切歷史題材的藝術(shù)作品任務(wù)是現(xiàn)實土壤里延續(xù)和再現(xiàn)，有一定永久的歷史之美。作為歷史劇的《小小把城官》，有傳統(tǒng)文化、有情懷擔(dān)當(dāng)、有反思自律，也有地域特色，更有現(xiàn)實觀照。劇壇上不少優(yōu)秀劇目都是經(jīng)過歲月的洗禮、時間的考驗、歷史的選擇才流傳下來的。相信《小小把城官》通過主創(chuàng)團(tuán)隊的再打磨、再提升，也會如《風(fēng)雪配》《卷席筒》《陳三兩爬堂》等劇目一樣，在鄭州市曲劇團(tuán)保留下來、傳唱下去。