《瞄準》90后新人導演挑大梁 別克：五百導演給足我創(chuàng)作空間

由黃軒、陳赫領銜主演的熱播年代劇《瞄準》即將在東方衛(wèi)視收官。在播出期間，該劇憑借電影化拍劇手法、精致的服化道及置景、演員們的突破性表演引發(fā)觀眾熱烈討論。

該劇的導演是憑借《白夜追兇》《心理罪》聲名鵲起的五百和新生代導演別克。事實上，在《瞄準》之前，90后新人導演別克的履歷表上只有一部時長27分鐘的短片《拯救》。這么一個資歷尚淺的新人導演挑大梁拍攝一部57集的長劇，頭一回和大明星黃軒、陳赫、楊采鈺等合作，別克的壓力可想而知。接受羊城晚報記者獨家專訪時，別克直言，他能拍攝《瞄準》多虧了五百的提攜，而五百的信任更是給了他在拍攝中嘗試創(chuàng)新的信心。為了讓別克心無旁騖地拍攝，五百還幫他分擔了很多拍攝之外的雜事，別克稱：“多虧了他為我保駕護航。”

五百在創(chuàng)作上給了我極大的空間

別克與五百結緣，還是因為《拯救》。三年前，別克帶著《拯救》參加了中韓青年微電影展并拿了大獎。也因此，他與“伯樂”五百相識了。別克說：“五百當時是中方評委，他很喜歡這個片子，跟我表達了未來合作的想法，我也向他表達了對于合作的期待。”之后，兩人私下接觸了兩次，彼此的理念、性格很投機。突然有一天，五百把《瞄準》的劇本發(fā)給別克，“我看了劇本前幾集，節(jié)奏特別好，是我喜歡的風格。我們就開始了這次合作。”別克說。

這不是五百第一次與新生代導演合作。此前，為了提攜新人，五百發(fā)起并成立了名為“弧光聯(lián)盟”的影視人才組織，并與王偉聯(lián)合執(zhí)導了《畫江湖之不良人》，與余慶合作執(zhí)導了《古董局中局》，這次輪到別克了。

在《瞄準》正式開拍前，五百就讓別克敲定整部劇的方向、風格及調(diào)性，放手去創(chuàng)新。別克說：“他在創(chuàng)作上給了我極大的空間。比如我想?yún)⒖肌墩櫽爸刂亍返母杏X，他就會從我的角度來考慮問題，拍攝風格也會按照我的意思來做。”五百的放手，給了別克極大的信心，他表示：“國內(nèi)有大批喜歡美劇、英劇、韓劇的觀眾，觀眾的內(nèi)容接受范圍不斷擴大，我們在創(chuàng)作上大膽突破是沒有問題的。我決定在視聽、節(jié)奏、影調(diào)上盡量營造電影感，回避傳統(tǒng)年代劇的模式。而在內(nèi)容表達上，《瞄準》也融合了諜戰(zhàn)、城市狙擊、生活劇等多種元素。”

《瞄準》是分組進行拍攝的，對于別克的拍攝，五百也選擇放手。別克稱：“他看完我的短片，清楚我的能力。他不會教我怎么拍，非常尊重我的創(chuàng)作理念，而且我也不認為導演需要手把手教出來。”兩位導演分工明確。別克說：“我會拍一些情節(jié)比較緊張的戲以及大部分的動作戲，例如醫(yī)院暗殺、火車站槍戰(zhàn)等，基本由我拍；五百導演拍文戲多一點。”

兩組拍攝同時進行，通過明確的工作計劃表以及合理的統(tǒng)籌來確保風格的統(tǒng)一。別克以劇里國民黨第十兵團原司令官唐思遠起義失敗被殺一幕為例說明：“那場戲是我們兩個人合作拍完的。五百拍唐思遠被叫到會議室、被打死那段，我拍唐思遠死后廖杰上任那段……風格很統(tǒng)一，看起來像一個人拍的，統(tǒng)籌得很好。”

遇到大牌明星不會再有心理負擔

《瞄準》講述松江解放之初，王牌狙擊手搭檔“牧魚”蘇文謙（黃軒飾）與“水母”池鐵城（陳赫飾），因信仰分歧而走上對立面，在一次次生死對決、信仰交鋒中，最終走向不同命運的故事。該劇的場景呈現(xiàn)則分為兩大部分：一是松江線，側(cè)重表現(xiàn)百姓生活和城市狙擊；一是衡州線，側(cè)重表現(xiàn)前線戰(zhàn)事和軍事博弈。

《瞄準》是一部標準的雙男主結構劇，這意味著別克要同時接觸兩位明星級別男演員，這對于資歷尚淺的他來說難免會感到壓力。他回憶道：“我這個組先開機拍‘衡州線’，另一邊，五百先拍的陳赫戲份。拍了一個月，等輪到我要拍陳赫的時候，緊張感瞬間來了。”

好在，無論是陳赫，還是黃軒，都很支持別克。別克與陳赫合作的第一場戲發(fā)生在車里，當時水母暗殺組成員單棱（付枚飾）拿干洗過的西裝給池鐵城，準備跟他對話。別克發(fā)現(xiàn)陳赫的處理方式和自己構思的不一樣：“我希望陳赫在表演上進行小調(diào)整，畢竟是第一次接觸，我還是有點小緊張。我跟陳赫說了我的理解——單棱是你的手下，你在跟她說話的時候不一定要看她，因為你在琢磨接下來的事。”陳赫從善如流地調(diào)整了表達方式。

黃軒同樣聽從了別克的“第一次”建議。別克說：“我第一次跟他拍，是火車站場景，同樣是一場車內(nèi)的戲。那場戲需要CG合成，演員要腦補場景。我跟黃軒詳細解釋故事線和走位，他聽得非常認真。我們建立起非常良性的溝通。”

有效溝通多了，彼此的信任也一點點建立起來了。“有了他們的支持，我也慢慢有了信心，跟他們能無阻礙地溝通，拍攝很順利。”現(xiàn)在，別克和黃軒、陳赫成了好哥們兒：“我有時會去黃軒家喝酒，也會約陳赫出來喝酒。”

有了這次經(jīng)歷，別克表示以后遇到大牌明星也不會有心理負擔了：“剛開始合作，肯定需要一個互相適應的過程。只要我把工作做好了，剩下的就是時間問題了。畢竟把戲做好是大家的共同目標，只要專注在拍攝上，就不會有太多負擔。”

長劇節(jié)奏需要有上下起伏的變化

播出期間，《瞄準》的服化道曾引起熱議，劇中出現(xiàn)的步話機、傳真機、游樂場以及各種高檔服飾刷新了網(wǎng)友對年代劇的認知。別克拍胸脯表示，劇中所有的服裝、道具都是在尊重歷史的情況下呈現(xiàn)的：“比如步話機，在二戰(zhàn)時就有了。步話機后部有個按鈕，通話時要拿到耳邊，按著按鈕說話。有些畫面由于鏡頭角度問題，沒有呈現(xiàn)到這個細節(jié)，可能會讓觀眾誤會。”

該劇也被觀眾稱為一場“時裝秀”，西裝、中山裝、學生裝、長袍馬褂、旗袍、西式外套、西式裙裝等，讓人目不暇接，劇中擅長偽裝成各種身份的女殺手單棱更是如超模般換了眾多造型。不過，有細心的觀眾挑刺指出，劇情明明講述6月初發(fā)生的故事，角色卻穿上了秋裝，這是為了服飾的美感而犧牲了背景的合理性嗎？別克對此也進行了解釋：“那時天氣和現(xiàn)在有些不一樣，會偏冷一些。當然，從美感上考慮，我們確實對一些服裝款式作了細微的美化調(diào)整，讓服裝的形式感更強一些。”

《瞄準》的總編劇黃暉曾獲得飛天獎優(yōu)秀編劇獎，一手制作了《恰同學少年》《血色湘西》等爆款電視劇劇本。此次的《瞄準》劇本內(nèi)容扎實，情節(jié)連貫性強，但觀眾發(fā)現(xiàn)一些單元的情節(jié)推進節(jié)奏有時快時慢的感覺。對此，別克表示，這是出于節(jié)奏調(diào)整的需要，“《瞄準》是一部長劇，敘事節(jié)奏不可能一直緊繃著。”他認為，一部電視劇的正常節(jié)奏需要經(jīng)歷上下起伏的過程，“要讓觀眾既看到狙擊戲的爽點，也要看到故事的人物走向，敘事節(jié)奏上就會有快有慢。”

劇集播到后半段，黃軒飾演的蘇文謙和楊采鈺飾演的歐陽湘靈這對搭檔突然出現(xiàn)了感情線，不少觀眾認為感情戲的出現(xiàn)有些突兀。別克直言：“原劇本就是這么寫，我們沒有做過多調(diào)整。我要做的就是把劇本的內(nèi)容呈現(xiàn)出來。這個劇的劇情線特別緊密，如果作太大調(diào)整，很容易出現(xiàn)問題。”他也對角色的CP走向表示理解：“短時間內(nèi)，兩個人經(jīng)歷過對決、交手、生死，產(chǎn)生情感也說得通。”記者 龔衛(wèi)鋒