電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)加快共構(gòu)、共謀、共建大電影市場(chǎng)

新華社鄭州9月27日電題：電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)加快共構(gòu)、共謀、共建大電影市場(chǎng)

新華社記者李文哲、任沁沁

在河南鄭州舉行的2020年中國(guó)金雞百花電影節(jié)上，業(yè)內(nèi)人士表示，內(nèi)容生產(chǎn)仍是電影產(chǎn)業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力，應(yīng)加快共構(gòu)、共謀、共建大電影市場(chǎng)，積極擁抱未來(lái)。

優(yōu)質(zhì)影片助推市場(chǎng)復(fù)蘇

疫情對(duì)電影行業(yè)的影響是巨大的，但中國(guó)電影人前進(jìn)的腳步從未停歇。自7月20日電影市場(chǎng)重啟至8月31日暑期檔落幕，百余部影片上映，上億人次的中國(guó)觀眾走進(jìn)電影院。

“人們確實(shí)有著很大的觀影熱情等待釋放，市場(chǎng)需要真正高質(zhì)量的頭部電影。”中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說。

選擇影院復(fù)業(yè)初期上映，《八佰》在收獲近30億票房的同時(shí)支撐起電影市場(chǎng)。華誼兄弟股份有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人王中磊談到《八佰》時(shí)表示，盡管上映時(shí)影院只有70%的復(fù)工率，還有30%的上座控制，但電影本身的精良制作和全行業(yè)的共同支持使影片取得了不錯(cuò)的戰(zhàn)績(jī)。

劇本創(chuàng)作，是一部電影的靈魂所在。“疫情期間，我們聯(lián)合業(yè)內(nèi)許多制片人和編劇、導(dǎo)演，把過去想拍卻沒有時(shí)間拍的作品進(jìn)行了耐心打磨，包括電影、電視劇等。”萬(wàn)達(dá)文化集團(tuán)執(zhí)行總裁曾茂軍說。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席喇培康介紹，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年中國(guó)電影市場(chǎng)仍有將近300部新片等待上映，《奪冠》《一點(diǎn)就到家》《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》《急先鋒》等多部年度重量級(jí)國(guó)產(chǎn)大片宣布加入國(guó)慶檔。

“國(guó)慶檔期間，市場(chǎng)有望迎來(lái)新的觀影熱潮，我們對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的廣闊前景充滿信心。”喇培康說。

共融共贏才能走得更遠(yuǎn)

受疫情影響，《囧媽》《大贏家》等原定在院線首映的電影轉(zhuǎn)投線上播放，以往在各地影廳進(jìn)行的線下路演也轉(zhuǎn)移到線上，由放映方式引發(fā)的觀影方式之變受到業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注。

“院線和互聯(lián)網(wǎng)肯定是并行發(fā)展、互為補(bǔ)充的。”愛奇藝影業(yè)總裁亞寧表示，疫情初期，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)流量和會(huì)員增長(zhǎng)比較明顯，但隨著疫情的發(fā)展，缺少內(nèi)容供給的視頻平臺(tái)受到一定影響，流量和會(huì)員增長(zhǎng)速度也出現(xiàn)回落。

“互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行能夠分流小成本影片影院發(fā)行的壓力，而院線票房的高漲也能促進(jìn)大體量影片在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)窗口期的收益。”亞寧說。

影院一關(guān)門，行業(yè)就受限。上海電影集團(tuán)董事長(zhǎng)王健兒坦言，疫情也讓整個(gè)行業(yè)認(rèn)識(shí)到中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)還不充分，抗風(fēng)險(xiǎn)能力也不夠強(qiáng)，產(chǎn)業(yè)鏈有待延伸。

北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長(zhǎng)胡智鋒指出，當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的核心鏈條仍是制作電影本身，對(duì)電影的評(píng)價(jià)指標(biāo)主要還是聚焦票房，產(chǎn)業(yè)鏈上中下游存在大量空白區(qū)域，可以向教育、健康、大娛樂等行業(yè)衍生，實(shí)現(xiàn)共贏。

構(gòu)建新機(jī)制 引領(lǐng)新發(fā)展

縱觀電影發(fā)展的百余年歷程，制作技術(shù)和傳播手段的不斷變革，推動(dòng)著電影向更高目標(biāo)和格局演變。

“技術(shù)為我們提供了足夠的空間，關(guān)鍵還是要建立新的方法論。”饒曙光說，中國(guó)電影經(jīng)過全面產(chǎn)業(yè)化改革以后，發(fā)展非常快，它的內(nèi)在邏輯、內(nèi)生動(dòng)力也要求市場(chǎng)從高速發(fā)展轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展，建立起整體利益觀、共同利益觀和平衡利益觀。

“我們要保障電影院電影的窗口期，也要去面對(duì)網(wǎng)上發(fā)行的這樣一個(gè)新的建制。因?yàn)橐咔橹螅芏嗄贻p的觀眾已經(jīng)習(xí)慣于從網(wǎng)絡(luò)上看電影，他們的多頻化、個(gè)性化特點(diǎn)已經(jīng)凸顯。”饒曙光說。

中國(guó)電影如何在后疫情時(shí)代發(fā)力？胡智鋒建議，需要破除產(chǎn)業(yè)鏈、藝術(shù)生產(chǎn)以及人才培養(yǎng)方面的結(jié)構(gòu)性問題，不斷加長(zhǎng)做細(xì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈，強(qiáng)化各規(guī)模影片多元均衡發(fā)展，培育具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的新型電影人才。

“未來(lái)電影的內(nèi)容將更加細(xì)化。內(nèi)容公司要以保護(hù)行業(yè)可持續(xù)健康發(fā)展為前提，根據(jù)電影屬性、市場(chǎng)規(guī)模和觀眾選擇等展開分類，滿足日趨多元化、個(gè)性化的市場(chǎng)需求。”王中磊說。

產(chǎn)業(yè)格局變革，在當(dāng)下看或許是某種陣痛，但在歷史長(zhǎng)河中看，它無(wú)不促成了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的更大可能性。

中國(guó)電影，揚(yáng)帆再起航。