訪駐馬店籍著名畫家宋彥軍

心中有明麗 筆下有清新

——訪駐馬店籍著名畫家宋彥軍

□晚報(bào)記者   任羽

第二十屆中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品加工業(yè)投資貿(mào)易洽談會(huì)9月13日在駐馬店開幕。開幕前夕，由市委宣傳部、市文廣新局、市文聯(lián)主辦，市文化館、市美協(xié)、市書協(xié)承辦的“2017迎盛會(huì)全國(guó)知名書畫家作品邀請(qǐng)展”在市文化館展出。在全國(guó)知名書畫家的隊(duì)伍中，有一位從我市走出的年輕而又帥氣的著名畫家——宋彥軍。宋彥軍是我國(guó)當(dāng)代一位優(yōu)秀的青年中國(guó)畫人物畫家，他的作品因獨(dú)特鮮明的個(gè)性而引人矚目。“2017迎盛會(huì)全國(guó)知名書畫家作品邀請(qǐng)展”也展出了宋彥軍的作品。日前，記者采訪了宋彥軍。

宋彥軍

新月似當(dāng)年   宋彥軍/作

繡羅衣裳照暮春   宋彥軍/作

清新的藝術(shù)世界

2006年，他29歲時(shí)即以《都市麗影》榮獲第六屆中國(guó)工筆畫大展金獎(jiǎng)；2008年，他31歲時(shí)入選全國(guó)政協(xié)主辦的“當(dāng)代中國(guó)畫優(yōu)秀作品展——河南十人作品展”，成為當(dāng)時(shí)全國(guó)政協(xié)主辦的全國(guó)分省區(qū)著名藝術(shù)家進(jìn)京系列展覽中最年輕的藝術(shù)家。此后，他不斷推出洋溢著鮮明時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，成為當(dāng)代一位有重要影響力的青年中國(guó)畫人物畫家。

他就是宋彥軍。1976年生于河南駐馬店，中國(guó)藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員、中國(guó)畫院畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會(huì)委員、中國(guó)工筆畫協(xié)會(huì)理事。

“宋彥軍是一個(gè)有責(zé)任感的藝術(shù)家，他描繪的對(duì)象，基本都是他的同代人，都市和鄉(xiāng)村的年輕人，以及由農(nóng)村進(jìn)入都市的特殊群體——農(nóng)民工。傳統(tǒng)工筆人物的技法，在表現(xiàn)古人尤其是仕女方面積累了深厚的傳統(tǒng)。要表現(xiàn)新的當(dāng)代人物，既需要吸取、借鑒傳統(tǒng)技法，又需要尋找和創(chuàng)造新的繪畫語(yǔ)言。宋彥軍正是以為時(shí)代塑像、為同代人塑像的責(zé)任感和抱負(fù)，發(fā)掘當(dāng)代人的內(nèi)心情感，描摹當(dāng)代人的形貌意象，以新的筆墨去創(chuàng)造、探索，營(yíng)造了一個(gè)清新的藝術(shù)世界。”文化部原副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)王文章這樣評(píng)價(jià)宋彥軍。

快樂(lè)的源泉

“我自幼喜畫，并以此為樂(lè)。到如今，若幾日不拿筆，就會(huì)覺得無(wú)味、無(wú)聊，思想空蕩蕩的。曾幾何時(shí)，畫畫已成為我生命的全部，成為我快樂(lè)的源泉與自信的基石。” 宋彥軍說(shuō)。

在工筆人物畫創(chuàng)作這條漫漫長(zhǎng)途上，宋彥軍曾經(jīng)深受何家英、蔣采萍等師長(zhǎng)藝術(shù)風(fēng)規(guī)的浸染。選用工筆淡彩手法表現(xiàn)都市青年女性，是他的主路。所不同的是，相對(duì)于業(yè)界師長(zhǎng)及同道而言，他的畫面題材更狹義而集中，人物形象更單純，筆墨技法也在一種不無(wú)隱忍的狀態(tài)下施行，從而竭力使畫面整體有著更鮮亮的時(shí)代感與年齡規(guī)定性。在他看來(lái)，這或許就是自己近年來(lái)在工筆人物畫創(chuàng)作上能取得一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)的奧妙所在。

創(chuàng)作之余，宋彥軍喜讀畫史畫論，試圖以前賢的創(chuàng)作心得，來(lái)指導(dǎo)自己的藝術(shù)實(shí)踐。中國(guó)美術(shù)史上，傳統(tǒng)工筆人物畫家有文人學(xué)士與民間畫工之別。文人畫風(fēng)格淡雅、設(shè)色清麗，饒溫婉之致，比如周昉、李公麟、武宗元等人的作品；而民間匠作所為，則往往筆憨色釅、莊重樸素，多寄跡于寺觀窟壁之上。歷史發(fā)展到近現(xiàn)代，工筆人物畫有了革命性創(chuàng)新，取法范圍大大拓寬，全球視野業(yè)已形成，創(chuàng)作題材及觀念手法更是異彩紛呈。這就要求活在當(dāng)下的畫家如他，必須絲毫含糊不得地緊跟著作“守常達(dá)變”的充分準(zhǔn)備。

風(fēng)格獨(dú)樹一幟

宋彥軍沒(méi)有選擇當(dāng)代藝術(shù)所追捧的時(shí)尚之路，他選擇的是踏踏實(shí)實(shí)的“苦學(xué)”之路，以自己的敏銳、發(fā)現(xiàn)和藝術(shù)才情，構(gòu)造自己作品的藝術(shù)高度、深度與廣度?？梢哉f(shuō)，在藝術(shù)的整體風(fēng)格上，他堅(jiān)持與守望的還是現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式，是以寫實(shí)的形式、語(yǔ)言為特點(diǎn)的審美追求，甚至還忠于唯美主義賞心悅目的藝術(shù)宗旨。

不同的是，宋彥軍的作品中已沒(méi)有了“宏大敘事”的主題性詮釋，而是在審美視野中觀察“物質(zhì)時(shí)代”都市的日常詩(shī)意圖景。在這個(gè)圖景中，畫家把目光聚焦在都市青年女性的日常生活情態(tài)上。難能可貴的是，他的筆下，青年女性絕無(wú)艷俗、搔首弄姿、風(fēng)情畢露的浮淺與粗鄙，而是盡顯開朗、坦蕩、清純與健康的格調(diào)，這才是我們時(shí)代的主流。宋彥軍作品中的都市青年女性的日常生活情態(tài)與表現(xiàn)，既是作品主題，又是形式與內(nèi)容。為此，他運(yùn)用了恰當(dāng)?shù)睦L畫語(yǔ)言與相關(guān)手段，使作品整體渾然完整、統(tǒng)一和諧，并漸成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

在物質(zhì)時(shí)代，宋彥軍成為有所發(fā)現(xiàn)、有所創(chuàng)造的青年畫家。因?yàn)?，在今天，藝術(shù)選擇了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，就是選擇了“人”，發(fā)現(xiàn)了“人”，也就發(fā)現(xiàn)了一種生存狀態(tài)和精神狀態(tài)。宋彥軍作品中所創(chuàng)造的都市青年女性形象既不同于上世紀(jì)80年代的“理性化”形象，又不同于上世紀(jì)90年代新寫實(shí)的“原生態(tài)”或“欲望化”的形象，而是日?；说?ldquo;無(wú)詩(shī)意”的“詩(shī)意”形象?？梢哉f(shuō)，這已經(jīng)是一種藝術(shù)感覺的深化，因?yàn)?，像《都市麗影》、《青春時(shí)速》、《早班車》、《假日》、《都市天空》、《傾聲細(xì)語(yǔ)》、《心跡》、《異鄉(xiāng)秋風(fēng)涼》、《無(wú)聲》等，都表現(xiàn)為對(duì)“人”的日常發(fā)現(xiàn)和在無(wú)詩(shī)意的生活中尋找詩(shī)意的努力與追求，賦予當(dāng)代人以“重新塑造”的新面貌，這種對(duì)人的深入理解與表現(xiàn)，與畫家深切觀察、體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活是分不開的。

家鄉(xiāng)人的自豪

宋彥軍告訴記者，剛開始搞創(chuàng)作時(shí)，他感覺非常放松、自然，更多考慮的是技法等基礎(chǔ)方面的東西，后來(lái)感覺自己在各方面有了進(jìn)步，也就有了更多的想法。他說(shuō)，創(chuàng)作是一種具有強(qiáng)烈個(gè)性的精神勞動(dòng)，需要?jiǎng)?chuàng)新。于人不同，創(chuàng)新必須是繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，沒(méi)有繼承就沒(méi)有中國(guó)畫的今天，沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有中國(guó)畫的進(jìn)一步發(fā)展。

將繁華都市中的時(shí)尚女性納入毫端，看似輕松瀟灑，而事實(shí)上，無(wú)論就造型、筆墨還是設(shè)色等諸方面而言，或許都有著意筆創(chuàng)作所體味不到的艱辛。具體說(shuō)來(lái)，畫面要嚴(yán)謹(jǐn)而又不乏生動(dòng)，縱筆施墨要細(xì)膩熟稔，整體上還要烘托出蓬勃、清新、淡雅、沖和的生活氣息與時(shí)代特色。尤其在探索水墨層次肌理的豐富表現(xiàn)力方面，須盡可能展示“墨分五色，以墨代彩”的藝術(shù)魅力。說(shuō)實(shí)話，這樣的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)任何一個(gè)工筆人物畫家來(lái)說(shuō)，都不是容易達(dá)到的。

“在對(duì)古今中外的工筆人物境況作一統(tǒng)觀之后，我將自己的鼓點(diǎn)主要擊打在‘造型’與‘筆墨’兩方面。于前者，我下大力氣提高寫生對(duì)象及主觀造型的能力，竭力用“書寫性”線條塑造形體，并站在全局高度審慎處理好線條之間縱橫交錯(cuò)的細(xì)微關(guān)系，求取寓勁韌于爽潤(rùn)的精嚴(yán)效果；此外，我將更多心力放在對(duì)筆墨肌理效果的營(yíng)造上，不意竟獲得了業(yè)內(nèi)人士的謬賞?？赡苁莻€(gè)性原因所致，我不喜濃墨重彩，向往素雅淡逸。那種優(yōu)雅、含蓄得令人心疼的彩墨境界，令人陶醉其中不能自拔。如何迫近或?qū)崿F(xiàn)此種境界？我的辦法是，以黑、白、灰為畫面主色調(diào)，依靠‘秘法’皴點(diǎn)及水墨配比，表達(dá)虛實(shí)、濃淡、燥潤(rùn)、冷暖等微妙對(duì)比關(guān)系，從而謀求一種似有若無(wú)的視覺色差。此般操作手法，對(duì)我個(gè)人的工筆人物畫創(chuàng)作而言，不僅是適用的，而且是必須的。”宋彥軍說(shuō)。

“藝海無(wú)涯，關(guān)山路遠(yuǎn)。為了那一抹心中亙古的明麗與詩(shī)情，我愿‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，再次悄然啟程。”宋彥軍最后這樣告訴記者。宋彥軍以他的藝術(shù)創(chuàng)造，讓我們感受到，這個(gè)世界又生動(dòng)起來(lái)、盎然起來(lái)。宋彥軍，一位從駐馬店走出的青年畫家，讓我們深深為他自豪的同時(shí)，品味了一個(gè)詩(shī)意的世界。