唐詩(shī)的直接與含蓄

        唐詩(shī)流派紛呈，風(fēng)格多樣，有直接的，也有含蓄的。

白居易可謂直接的代表。作為新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的文學(xué)主張，所作詩(shī)歌大多明白如話。據(jù)記載，白居易為保證詩(shī)歌的通俗易懂，每作新詩(shī)必先朗誦給不識(shí)字的聽，聽不懂了就一直修改，直到聽懂為止。

直接的另一位代表人物是張打油。打油兄原本是一位籍籍無名的人，因?qū)懥艘皇自?shī)而名聲大噪，開創(chuàng)了以他名字命名的嶄新的打油詩(shī)體。詩(shī)名叫《詠雪》，是這樣寫的：江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。雖寫雪景，筆下無一“雪”字，二十八個(gè)字卻將雪傳神地呈現(xiàn)。而且最讓人稱絕的是語(yǔ)言不避俚語(yǔ)，生動(dòng)、貼切、詼諧幽默，這正是打油詩(shī)這種詩(shī)體自此長(zhǎng)盛不衰地延續(xù)下去的原因。

說了直接，現(xiàn)在說一說含蓄。其實(shí)我國(guó)有講求含蓄的傳統(tǒng)，講求以含蓄為美，我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》的特點(diǎn)就是“溫柔敦厚”，后世的詩(shī)歌大多都是按著這個(gè)路子走的。就唐詩(shī)來說，含蓄的要比非含蓄的多很多。

唐詩(shī)從初唐四杰的高水平開創(chuàng)與發(fā)展，到李白、杜甫的頂峰，這讓生在李杜之后的詩(shī)人們倍感壓力，紛紛尋找新的突破，有人就瞄上了含蓄的路子。比如韓愈多用生僻字作詩(shī)；詩(shī)鬼李賀風(fēng)格為，想象神奇瑰麗，旖旎絢爛，凝練峻拔；賈島和孟郊的苦吟，郊寒島瘦。將含蓄發(fā)展的到極致的是晚唐的李商隱，其詩(shī)以無題詩(shī)著名，多用典，凄艷哀婉，辭藻華麗，晦澀難懂，可謂朦朧詩(shī)的鼻祖。大家可以翻翻李商隱的《錦瑟》，美到極致，一句一層意思，莫衷一是，到現(xiàn)在還是沒有一個(gè)定論。

先來看兩首詩(shī)，第一首：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無？第二首：越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬金。

讀完上面兩首詩(shī)，可能大家會(huì)單純地以為第一首描寫就是才過門的害羞妻子與丈夫之間的故事，第二首就是一個(gè)能歌善舞的姑娘的故事。實(shí)際上，這是一個(gè)考生與主考官之間的詩(shī)歌往來，考生叫朱慶馀，主考官是與韓愈其名的張藉。

直接與含蓄，兩種風(fēng)格，如樂符，交織在一起，讓唐詩(shī)的音樂更加動(dòng)聽。