夢(mèng)回大唐說往事

□　陶秉禮

周柏林、喻鳳琴夫婦的長(zhǎng)篇?dú)v史小說《蔡州往事》，以史料為基礎(chǔ)，以唐朝中后期政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展為背景，以大將軍李愬平定蔡州、收復(fù)淮西的故事為主線，采用通俗易懂的章回體小說形式，再現(xiàn)了1200年前發(fā)生在天中大地上那場(chǎng)舉世聞名的“蔡州之戰(zhàn)”。正如“作者題記”中所寫道的：“國(guó)家分裂，山河破碎，乃是民族之悲劇：領(lǐng)土完整，祖國(guó)統(tǒng)一，則是萬民之福祉。”這是這部小說的主題，也是這部小說的核心。作品歷史虛實(shí)把握恰到好處，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大驚心動(dòng)魄，故事情節(jié)曲折離奇，跌宕起伏，人物形象刻畫豐潤(rùn)，栩栩如生，以精煉暢達(dá)有力犀利的語言特色，塑造了一批性格豐富、個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象，努力實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)與藝術(shù)完美的有機(jī)統(tǒng)一，是當(dāng)代章回體小說的優(yōu)秀作品。

一、歷史把握到位，恰到好處

歷史小說創(chuàng)作，重要的是對(duì)歷史和藝術(shù)分寸的把握，做到既注意歷史真實(shí)的原貌，又不受歷史人物、事件的限制，根據(jù)人物性格發(fā)展的邏輯加以合理的想象和加工，使結(jié)構(gòu)更加合理，情節(jié)更加豐富，人物更加典型。常說“七分實(shí)事，三分虛構(gòu)”就是這個(gè)道理。讀罷小說感到，作品既符合史實(shí)，又極富藝術(shù)魅力。比如在《群臣論戰(zhàn)》的一章中，作者用細(xì)膩的筆觸描寫了宮廷里錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)部斗爭(zhēng)，特別是通過細(xì)節(jié)描寫，向讀者勾勒出了唐憲宗皇帝的多重人物性格。同時(shí)，通過這一章還刻畫了裴度、蘇逢吉、韓愈等人物的特點(diǎn)。歷史的真實(shí)是藝術(shù)虛構(gòu)的基礎(chǔ)和依據(jù)，藝術(shù)虛構(gòu)來源于歷史的真實(shí)。從歷史上看，作品中這些主要人物是存在的，這種宮廷的矛盾斗爭(zhēng)是激烈殘酷的，也是符合客觀規(guī)律的。但具體存在什么矛盾，怎么斗爭(zhēng)，怎么論戰(zhàn)，作者在歷史事件和人物特點(diǎn)真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工，去粗取精、去偽存真，由此及彼、由表及里，努力達(dá)到歷史的真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)之間的辯證統(tǒng)一。藝術(shù)源于生活，又高于生活，藝術(shù)是對(duì)社會(huì)生活的加工和再創(chuàng)造。歷史的真實(shí)固然重要，但藝術(shù)的真實(shí)才是作品的關(guān)鍵。創(chuàng)作歷史小說不可能也不必要完全符合過去的真實(shí)存在，必須要在真實(shí)存在的基礎(chǔ)上加入藝術(shù)的元素。作者在這部小說創(chuàng)作過程中，沒有死板追求具體內(nèi)容完全符合史實(shí)，但是更沒有嚴(yán)重脫離歷史實(shí)際。作者根據(jù)作品的內(nèi)容需要和故事情節(jié)發(fā)展，增加了一些典型人物和典型事件。但這種人物和事件的增加，是在歷史基礎(chǔ)上的藝術(shù)增加，是作品的錦上添花。如蘇逢吉、蘇毓婉、柳絮飛、高曉云等典型人物的增加，是根據(jù)人物發(fā)展線索需要而虛構(gòu)的。又如第十一章、第十二章結(jié)尾的懸念，就是作者根據(jù)作品情節(jié)的發(fā)展而設(shè)置的，這無疑增加了作品的可讀性和吸引力。從作品中不難看出，作者歷史小說探索把握是有益的，也是成功的。

二、人物形象鮮明，栩栩如生

塑造人物形象，表現(xiàn)人物性格是小說藝術(shù)創(chuàng)作的主要任務(wù)之一。可以說，人物形象塑造的成敗與否直接關(guān)系著一部小說的質(zhì)量與價(jià)值。至于歷史小說，往往關(guān)乎歷史上真實(shí)存在過的人物，則更應(yīng)該如此。一旦出現(xiàn)敗筆，就有可能影響小說的整體質(zhì)量。小說《蔡州往事》規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，它在人物形象的塑造上各式各樣、豐富多彩，而且富于變化。在對(duì)主要人物李愬的塑造中，作者在經(jīng)過四章的歷史現(xiàn)狀、地理位置、人文環(huán)境等交代后，方才濃墨重彩推出主要人物隆重出場(chǎng)。作者這樣描寫：“京畿之地，九衢縱橫，村鎮(zhèn)千百。在那萬里陽光道上，忽見旌旗獵獵，塵土飛揚(yáng)，一哨人馬疾駛而來！只見為首的一員將領(lǐng)，金鞍駿馬，明盔亮甲，身披一件腥紅色的斗篷。此人生得天庭飽滿，地閣方圓，面如傅粉，唇若涂丹，眉分八彩，目如朗星，真可謂相貌堂堂，氣宇軒昂。他就是新任唐、鄧、隨節(jié)度使李愬。”作品既描寫了主人翁的外表外貌，又寫了他知綱常、明禮義，樂善好施、義薄云天。在家里擔(dān)當(dāng)起一個(gè)承上啟下的長(zhǎng)兄重任，在軍中他學(xué)賢愛能、身先士卒。在李愬出了京城帝都的描寫中，“就好比猛虎出了樊籠，一路撒歡尥蹶子”。并以“天是藍(lán)的，云是白的，風(fēng)也是清新的”自然描寫，“聽到了春姑娘的腳步聲”，“似乎聞到了草根萌動(dòng)時(shí)散發(fā)出來的青草味兒”，這些以現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的手法，使一個(gè)才華橫溢、身負(fù)重任、報(bào)效祖國(guó)、大展宏圖優(yōu)秀將領(lǐng)的形象躍然紙上。隨著作品內(nèi)容的展開，作者更注重李愬運(yùn)籌帷幄、智慧善謀、果敢決策，尤其是內(nèi)心世界的描寫。如在《夜出奇兵》、《風(fēng)雪蔡州》最后的兩章中，以柳子野攻打朗山只許“戰(zhàn)敗”，攻打吳房城只許“戰(zhàn)勝”的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，特別是出其不意、以少勝多，在風(fēng)雪交加之夜突襲蔡州的戰(zhàn)斗中，全方位多角度塑造了一個(gè)大元帥的形象。作品還塑造了唐憲宗“政施仁愛化萬民，在位理智做明君”的開明皇帝形象，塑造了裴度智慧多謀、鞠躬敬業(yè)的宰相形象，塑造了馬少良英勇善戰(zhàn)、悔過自新的大將軍形象，塑造了太師蘇逢吉老奸巨猾、陰險(xiǎn)毒辣的奸臣形象，塑造了監(jiān)軍趙一鳴挑撥離間、撥弄是非、尋釁滋事的丑惡形象，塑造了李祐、柳子野、董昌齡、鄧懷金等深明大義、順應(yīng)潮流而降唐的將領(lǐng)形象等。

三、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大，驚心動(dòng)魄

作為描寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材的歷史小說，《蔡州往事》成功描繪了唐代中后期波瀾壯闊的歷史畫卷，著重表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中策略和智慧的斗爭(zhēng)，從而表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性、激烈性、慘烈性。全書直接或間接描寫了大小戰(zhàn)爭(zhēng)數(shù)十次，展現(xiàn)了一幕幕驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，較為激烈精彩的如文城之戰(zhàn)、嵖岈山之戰(zhàn)、郾城之戰(zhàn)、朗山之戰(zhàn)、張柴村之戰(zhàn)、洄曲之戰(zhàn)等。最為出色的還要數(shù)最后的蔡州之戰(zhàn)，李愬在兵力懸殊、環(huán)境惡劣的不利形勢(shì)下，搶抓戰(zhàn)機(jī)，毅然選擇風(fēng)雪交加之夜，采取“出其不意、攻其不備，以少勝多、克敵制勝”的戰(zhàn)術(shù)，一舉攻克了藩鎮(zhèn)割據(jù)長(zhǎng)達(dá)35年的蔡州，活捉了長(zhǎng)期與唐中央分庭抗禮的土皇帝吳元濟(jì)。這一次戰(zhàn)爭(zhēng)既寫出了戰(zhàn)斗的激烈、緊張、驚險(xiǎn)，又不顯得戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖、凄慘與悲壯。作品中，讀者往往感到一場(chǎng)場(chǎng)刀光血影的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面就在眼前。如《敗走蘆葦蕩》一章，在對(duì)李光顏與董重質(zhì)兩軍對(duì)陣中：“肖朋能殺慣戰(zhàn)，無人阻擋，只見他長(zhǎng)槍一抖，如同白蛇吐信，那真是槍一推一串，槍一拉一片，不大一會(huì)兒工夫，便殺出一條血路！他與朱進(jìn)合兵一處，并肩沖殺，遠(yuǎn)的槍刺，近的劍砍，二人配合默契，相得益彰，直殺得淮西兵哭爹叫娘，號(hào)慟連天！”從中看出，作者是描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的老手、高手、行家里手。又如在《智取李祐》一章戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，描寫更是讓人過目不忘。“史用誠(chéng)一看不是對(duì)手，連忙使個(gè)‘玉女投梭’的招數(shù)，接著一個(gè)‘斜月橫山’的套路，忽見八尺長(zhǎng)槍斜里刺來！李祐眼明手快，身法靈便，突然一招‘凌空渡水’，緊接著又一個(gè)‘霸王卸甲’的路數(shù)，就勢(shì)賣個(gè)‘鬼王撥扇’的身法，只聽‘當(dāng)啷’一聲震天響，史用誠(chéng)的長(zhǎng)槍被重重地彈了過去！”真是刀光劍影，驚心動(dòng)魄，令人打顫。類似這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫有多處，且各有不同。這里不由得讓我感到這種戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫，與我國(guó)著名小說《三國(guó)演義》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫有相似之處。

四、語言特色突出，精煉暢達(dá)

小說是語言的藝術(shù)。語言是小說的基礎(chǔ)與細(xì)胞。精彩獨(dú)具特色的語言是一部作品的關(guān)鍵。語言能使作品長(zhǎng)短相宜、簡(jiǎn)繁得當(dāng)、雅俗共賞。讀罷這部長(zhǎng)篇小說感到，其突出特點(diǎn)是作者語言雄渾、酣暢淋漓，精煉暢達(dá)、剛勁有力。具體講，一是語言精煉犀利。不論是對(duì)人物刻畫，還是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫；不論是對(duì)事件的敘述，還是對(duì)人物心理的分析，作者都惜墨如金，用簡(jiǎn)潔的語言描寫每一個(gè)故事的情節(jié)和人物形象。如第二十二章王義與馬云龍打斗的描寫，真是激烈驚險(xiǎn)。經(jīng)過數(shù)回合的斗殺直打得“陰風(fēng)四起，星躲月藏”，語言使用多么到位多么極致，“星星”都“躲”起來了，“月亮”也“藏”起來了。接著描寫到：“一時(shí)間，劍隨人舞，人隨劍轉(zhuǎn)，人與劍舞成一團(tuán)，白光閃爍；劍與人混為一體，紫煙翻騰！這真是：威赫赫驚神泣鬼，風(fēng)凜凜勾魂攝魄。”語言能用到這個(gè)份上，不由得讓讀者口中驚嘆，心中驚贊。又如：“高曉云宛如一朵出水的芙蓉，粉嫩水靈，嬌麗動(dòng)人。那真是少女花季，面若傅粉，白里透紅，紅里透潤(rùn)，潤(rùn)里透光，光里透亮，登時(shí)驚得人們禁不住地駐足觀看。”既簡(jiǎn)潔明了又精辟到位。二是語言通俗詼諧。小說尤其是章回體歷史小說，必須采用通俗易懂的語言，且具有濃郁的地方語言特色，達(dá)到通俗易懂、老少皆宜，才能把讀者吸引住。作者在這方面是下了大功夫、真功夫、深功夫的。特別是一些俚語歇后語的恰當(dāng)運(yùn)用，無疑增加了作品的可讀性。如：“自然是打個(gè)噴嚏能下雨，甩下袖頭能刮風(fēng)。”“摸著腳脖子號(hào)脈，各有各的治法；殺豬殺屁股，各有各的整法。”“是火都熱炕，是親三分向。”“哪廟里都有屈死鬼。”“豆腐掉進(jìn)灰堆里——吹打不得。”“生成八升的命別指望一斗，生就小舅子的命別想當(dāng)姐夫。”“說不出麻蝦到底從那頭放屁。”這驗(yàn)證了魯迅“只有民族的才是世界的”那句話的真諦。這就讓文字更詼諧有趣，人物形象更有藝術(shù)張力，同時(shí)還保留了知識(shí)含量。三是語言詩意表達(dá)。語言是否具有深刻的穿透力，是否具有靈活多變的特點(diǎn)，是檢驗(yàn)作者駕馭一部作品能力的基礎(chǔ)，也是作者必須具備的素質(zhì)。整個(gè)作品充滿詩意的表達(dá)，常采用四字一句或排列且遞進(jìn)推進(jìn)。如描寫李愬出身：“勇武世家，幼讀兵要，胸藏陣圖，文韜武略，驍猛慣戰(zhàn)！”如寫鼓樂隊(duì)：“鳳簫龍笛，象管鑾笙，金鐘玉罄，羯鼓秦箏，琵琶箜篌，方響手拍，吹打彈奏，古樂喧天！”類似這樣的語言描寫運(yùn)用，充盈整個(gè)篇章，無疑極大地增加作品的厚度。

夢(mèng)回大唐說往事，李愬雪夜入蔡州?？傊?，作者借助于自己熟悉的章回體小說的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)，以豐富的歷史素材和深厚的文學(xué)知識(shí)，把一個(gè)冷冰冰、硬邦邦的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，描寫得有血有肉、惟妙惟肖，展示了家鄉(xiāng)汝南在唐朝時(shí)期的歷史風(fēng)貌，把那段風(fēng)云變幻的歷史事件以文學(xué)的形式，形象地還于歷史、還于當(dāng)代、還于后代讀者，應(yīng)該說是填補(bǔ)了我國(guó)文學(xué)史上的一項(xiàng)空白，或?qū)⒘鱾饔诤笫?。作品如有機(jī)會(huì)再版，在人物的典型性上，在事件的集中度上，在與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的聯(lián)系上，還有修改提升的空間。作品雖然略有不足，但瑕不掩瑜，仍然是一部值得稱道的優(yōu)秀作品。

    老驥伏櫪。我們相信，這對(duì)伉儷在今后的文學(xué)創(chuàng)作中，必將為讀者奉獻(xiàn)出更加精彩的佳作。