樊粹庭開豫劇現(xiàn)代化劇場之先河

□         王建浩

翻開《河南戲劇活動報刊資料輯錄》，我們會發(fā)現(xiàn)，1912年前后，當時的戲報盡是豐樂園的京戲廣告，而豫劇的戲報寥寥無幾。豐樂園是河南首座規(guī)模宏偉、設備完善的新式劇場，主要演出京劇，觀眾多為中上層人士。1915年8月19日，梆戲班主范鳳鳴請求批準在豐樂園營業(yè)演出。開封南區(qū)警署批復：“不準梆戲營業(yè)。”可能是由于是年7月4日，河南省警察廳廳長以梆戲有傷風化，取締梆戲并聲稱“如釀成事端，定將院主拿獲法辦”。1922年，豐樂園毀于火災。

從1910年到1922年，報刊上找不到一條豫劇在豐樂園演出的記錄。再者，也可能因為當局認為豫劇過于粗俗，不適合在此高檔場所演出。上層社會以及知識分子當時對豫劇十分蔑視：“梆戲化妝粗陋，劇詞卑鄙，該班只能于各廟酬神演劇，不能開園賣座。再因皮簧班中牡丹花、十三旦尚在梁苑，‘下里巴人’自不能與‘陽春白雪’相提并論。”很明顯，作者認為京劇是“陽春白雪”，梆子戲是“下里巴人”。張履謙在《相國寺戲劇概況調查》中說：“梆子戲不為士大夫們所歡迎，所有著名的戲園，都不唱這種腔調。”顯然，高檔戲園和上流社會是不接納豫劇的。1937年5月16日，在北京的旅館中樊粹庭看到報紙上有一段對河南梆子帶有偏見的評論。他深受刺激，仿佛有一種歷史使命感要承擔起改革、提高豫劇的重任。

1912年前后豫劇進入開封，在馬路邊獻唱賣藝，河南省警察廳下令不準在馬路通衢集會演戲，對“裝束略加修飾，說白稍加雅訓”的班社則允許進入茶園賣座維持生計。豫劇在開封茶園演出后，發(fā)展極其迅速，再加之個別“淫戲”，很快引起了知識分子的批評和當局的注意，1915年、1916年、1917年河南省警察廳和河南省教育廳先后發(fā)文干預一些劇目的演出。馮玉祥主豫期間，重視戲劇對民眾的通俗教育，大力推行戲劇改革，1928年河南省教育廳戲曲審查委員會成立，自上而下推行戲曲改革。1934年，河南省教育廳戲曲審查委員會還面向社會征集優(yōu)秀的劇本。這一切都顯示出官方對改革戲曲及創(chuàng)作新戲的渴望。豫劇迫于官方行政力量，改革是勢在必行。

在豫劇發(fā)展的關鍵時期，急需要一位具有擔當精神的豫劇改革家出現(xiàn)，樊粹庭應運而生。從報刊上刊登的戲報來看，1912年前后，占領開封戲劇市場的是京劇，有大量的班社和藝人演出，而豫劇的演出時斷時續(xù)，非常零散，尚不具備市場號召能力。直到上世紀30年代之后，隨著王潤枝、馬雙枝、陳素真、常香玉等一批坤伶登上舞臺，豫劇紅紅火火上演起來，特別是現(xiàn)代化豫聲劇院的建立，樊粹庭從劇本、音樂、化妝、劇場等全方面提高了豫劇的藝術，使豫劇在開封不再低人一等，吸引了大批觀眾，包括中上層人士，搶占了開封的戲劇市場，京劇演出慢慢就散了，此時可以說豫劇戰(zhàn)勝了京劇，贏得了市場。

當然，在和京劇競爭的同時，豫劇也從京劇那里汲取了養(yǎng)料，1937年鄒少和的《豫劇考略》（最早的豫劇史著作）說樊粹庭：“取法京劇，以為梆戲之模范。”“樊戲”的榜樣力量是無窮的，他的戲成了豫劇旦角兒演員爭相學習的劇目，成為了豫劇公有劇目，那個時期的旦角兒演員幾乎都會演“樊戲”。如蘇蘭芳，她就談到1935年隨周海水到開封她如何偷學陳素真的戲，并在2013年她90歲高齡的時候，灌制了《義烈風》中童玉珊（旦）和莊鴻文（生）的兩個唱段的唱片。再如，常香玉的《六部西廂》也明顯受樊粹庭的影響和啟發(fā)。因此，可以說樊粹庭在豫劇發(fā)展的關鍵時期推了一把，使豫劇的藝術水平上了一個大臺階，是豫劇發(fā)展史上的功臣。

放眼全國，上世紀20年代至30年代，正是中國各地地方戲蓬勃發(fā)展的黃金年代，諸如評劇、越劇等，樊粹庭的豫劇改革使得豫劇藝術水平并不落后于當時的評劇、越劇，而隨著1938年開封的淪陷，豫劇開始向西北等地傳播，新中國成立后豫劇迅速蔓延到全國，很多省、市建立了專業(yè)的豫劇團，樊粹庭的豫劇改革為豫劇向全國傳播奠定了基礎，豫劇在梆子戲家族中脫穎而出，成為“全國五大劇種”，因此稱樊粹庭為“現(xiàn)代豫劇之父”是當之無愧的。