樊粹庭使豫劇登上“大雅之堂”

 □晚報(bào)記者  張廣智

樊粹庭堪稱豫劇產(chǎn)生200多年來(lái)第一位優(yōu)秀的劇作家，也是中國(guó)戲曲文化史上罕見(jiàn)的集編劇、導(dǎo)演、行業(yè)經(jīng)營(yíng)、戲曲教育、文化傳播于一身的全能藝術(shù)家、實(shí)業(yè)家和卓越的戲曲教育家及社會(huì)活動(dòng)家。戲曲史家稱他是豫劇發(fā)展史上最偉大的戲曲家、現(xiàn)代豫劇之父。作為遂平人，樊粹庭是駐馬店乃至河南的驕傲。值此樊粹庭誕辰110周年之際，9月8日，我市召開(kāi)了樊粹庭研究會(huì)籌備暨學(xué)術(shù)研究座談會(huì)。

9月9日，遂平縣作協(xié)主席王中明向記者詳細(xì)講述了樊粹庭是如何對(duì)豫劇改革進(jìn)行深度介入，使中華豫劇從古典走向現(xiàn)代，成為一座巍峨的豐碑的。

樊粹庭

樊粹庭主要作品

四大悲?。?/span>

《滌恥血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《義烈風(fēng)》；

四大喜劇：

《洛陽(yáng)橋》、《凌云志》、《女貞花》、《柳綠云》；

四大歷史劇：

《王佐斷臂》、《水工鄭國(guó)》、《宋景詩(shī)與武訓(xùn)》、《再生鐵》；

四大神話劇：

《紅珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。

戲劇名人如是說(shuō)

常香玉說(shuō)：“樊先生在豫劇事業(yè)方面的貢獻(xiàn)是多方面的，他的經(jīng)驗(yàn)在當(dāng)前藝術(shù)表演團(tuán)體的改革當(dāng)中，也是很值得借鑒的。”

陳素真說(shuō)：“樊先生功績(jī)昭著，他是豫劇改革史上的一位大功臣。”

崔蘭田說(shuō)：“樊粹庭先生是個(gè)進(jìn)步劇作家、銳意改革的革新家，為我們的戲劇事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

楊蘭春說(shuō)：“他是豫劇導(dǎo)演的開(kāi)拓者，是豫劇第一改革家。”

獅吼劇團(tuán)與梅蘭芳（中）合影(前右為樊粹庭)。

出身于書(shū)香門(mén)第

樊粹庭(1905年～1966年) ，原名樊郁，河南省遂平縣（現(xiàn)駐馬店經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)）關(guān)王廟鄉(xiāng)潘莊人，豫劇作家、導(dǎo)演、活動(dòng)家。

樊粹庭出身于書(shū)香門(mén)第，父親是清末廩生。他自幼酷愛(ài)文學(xué)藝術(shù)，在父親監(jiān)督下讀書(shū)，遍覽中外古典名著。1919年，年僅14歲的他以優(yōu)異的成績(jī)考入河南留歐美預(yù)備學(xué)校，5年后轉(zhuǎn)入中州大學(xué)（河南大學(xué)前身）預(yù)科二年級(jí)。

樊粹庭靈敏聰慧，酷愛(ài)戲曲。在開(kāi)封求學(xué)期間，他不顧父親訓(xùn)斥和老師勸阻，經(jīng)常出入票房、戲院，拜京劇名角賀桂福、云路卿為師學(xué)戲。曾任學(xué)校國(guó)?。ň﹦。╆?duì)隊(duì)長(zhǎng)，并粉墨登場(chǎng)，在《失空斬》、《捉放曹》、《趙氏孤兒》、《玉堂春》等戲中，出演過(guò)諸葛亮、程嬰、崇公道等主要角色，被學(xué)友們稱為“戲迷”、“戲癡”。因嗜戲成癖，影響功課，險(xiǎn)遭學(xué)校開(kāi)除。

在河南大學(xué)就讀10年，樊粹庭于1929年獲文科碩士學(xué)位，是河南大學(xué)培養(yǎng)的第一位碩士。求學(xué)期間的戲劇活動(dòng)使他對(duì)戲曲藝術(shù)有了深層次的理解，為他的人生鋪就了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。

1929年大學(xué)畢業(yè)后，樊粹庭曾在河南省民眾師范講授戲劇課，后于1931年出任河南省教育廳社會(huì)教育推廣部主任，親自去上海、天津等地購(gòu)回電影器材及六十余部影片，率人奔赴全省各地推廣普及社會(huì)教育工作。在此任職期間，他利用工作之便對(duì)河南全省各地的地方戲劇種和風(fēng)土民情進(jìn)行了考察和了解，同時(shí)也廣泛接觸了解了社會(huì)各階層人士，這一切也都成為他后來(lái)從事戲劇工作的生活基礎(chǔ)。

現(xiàn)代豫劇的開(kāi)山鼻祖

1934年，樊粹庭以河南教育廳社會(huì)教育推廣部主任的身份，自籌資金，邀集豫劇演員陳素真、趙義庭、張子林等，在開(kāi)封創(chuàng)立了豫聲劇院,自任團(tuán)長(zhǎng)兼編劇、導(dǎo)演。他成立豫聲劇院的目的，就是要讓豫劇從高臺(tái)走入劇場(chǎng)，從農(nóng)村打向城市，從根本上提升豫劇的品位和質(zhì)量。他汲取京劇、話劇的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)豫劇的表演、音樂(lè)、服裝、化妝進(jìn)行了改革，廢除了戲班中的一些陳規(guī)陋習(xí)，親自進(jìn)行編志，致力于豫劇的改革，很快就使長(zhǎng)期以來(lái)被視為粗俗藝術(shù)的豫劇有了不錯(cuò)的口碑，特別是一些知識(shí)分子開(kāi)始關(guān)注豫劇。

1936年，為了發(fā)展和改革豫劇，樊粹庭不惜斷絕父子關(guān)系，毅然辭去省教育廳社會(huì)教育推廣部主任之職，棄政從藝。 1937年他抱著革新河南梆子的宏愿（豫劇又叫河南梆子），率陳素真北上，向北平（今北京）京劇前輩學(xué)習(xí)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后返豫，他取醒獅怒吼之意，改豫聲劇院為獅吼劇團(tuán)，除營(yíng)業(yè)演出外，積極開(kāi)展抗日募捐、慰問(wèn)、賑災(zāi)義演等活動(dòng)。

1938年開(kāi)封淪陷，樊粹庭輾轉(zhuǎn)于南陽(yáng)、洛陽(yáng)等地，指導(dǎo)地方戲班的演出。1940年赴西安，1942年，因局勢(shì)動(dòng)亂，獅吼劇團(tuán)在西安屢遭挫折，生計(jì)日艱，演員星散。同年秋，他招收一批難童，進(jìn)行藝術(shù)訓(xùn)練，在西安辦起獅吼兒童劇團(tuán)，為豫劇培養(yǎng)了一批人材。

樊粹庭一生與戲結(jié)緣，專注于豫劇的研究與改革，大半時(shí)間是在臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外度過(guò)的。他本身就是一本厚重的書(shū)，于平淡的生涯之中，也有諸多故事、諸多傳奇、諸多遭遇。今天重讀這本“書(shū)”，從他的戲中可見(jiàn)真情，坎坷人生中亦可見(jiàn)風(fēng)骨，不禁讓我們對(duì)這位豫劇大師肅然起敬。

31歲開(kāi)始創(chuàng)作劇本

1936年底，樊粹庭辭去教育廳社會(huì)教育推廣部主任之職后，專心進(jìn)行戲劇創(chuàng)作。這位官都不做、癡心于戲曲的“戲癡”，以一位具有民主思想的知識(shí)分子的眼光看待豫劇。他看到了豫劇的長(zhǎng)處：通俗易懂，易為群眾接受。但同時(shí)他也看到了豫劇落后的一面：劇目腳本粗糙、文詞不通。

為了使劇本適合演出，樊粹庭總是先拿出劇本提綱，然后請(qǐng)藝人們提出自己的想法，甚至連一些唱詞也讓藝人們編。在綜合了大家的想法和意見(jiàn)后他才最后定稿進(jìn)入排練，這種方法一直延續(xù)了幾年。正是因?yàn)樗捎昧诉@樣的創(chuàng)作方法，所以他的劇目既有新思想、新內(nèi)容，又容易讓藝人們演唱，還通俗易懂，極易為人們所接受。

樊粹庭的第一部作品《凌云志》一經(jīng)演出即引起轟動(dòng)。繼而他陸續(xù)創(chuàng)作的《滌恥血》、《霄壤恨》、《女貞花》等多部劇目都取得了很大成功。他的這批劇目無(wú)論是在思想內(nèi)容上，還是在藝術(shù)品格方面都大大超過(guò)了以往的傳統(tǒng)劇目。這些劇目所宣傳的不僅是中國(guó)人民的傳統(tǒng)美德，還有反帝反封建思想。更由于此時(shí)全國(guó)的抗戰(zhàn)浪潮正在興起，故而在這些劇目中愛(ài)國(guó)主義思想成為最本質(zhì)的東西。

從1935年到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，樊粹庭先后創(chuàng)作出《柳綠云》、《凌云志》、《三拂袖》、《滌恥血》、《霄壤恨》、《女貞花》等數(shù)十部以反封建、反邪惡、反漢奸為主題的大本戲。當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)的《滌恥血》，就是一折以父親要當(dāng)漢奸、女兒堅(jiān)決反對(duì)為劇情，宣傳愛(ài)國(guó)主義思想的好戲。京劇名家程硯秋在開(kāi)封看了演出，激動(dòng)得登門(mén)拜訪樊先生，一進(jìn)屋就尊稱“老師”，并把劇本帶回北平。不知什么原因程先生沒(méi)有演出這出戲，而是尚小云先生把它改編為《綠衣女俠》演出了。

樊粹庭的這一系列劇目，似乎是專門(mén)為陳素真量體定做的。他所寫(xiě)的戲都由陳素真領(lǐng)銜演出，且演一出，紅一出，使原本粗俗的豫劇走向了雅致，對(duì)整個(gè)開(kāi)封梨園形成了巨大沖擊。

可以說(shuō)，從他們開(kāi)始，被稱為“土梆子”的豫劇才有了一個(gè)飛躍，形成了一個(gè)豫劇發(fā)展史上少有的“黃金時(shí)代”。

成立獅吼兒童劇團(tuán)

1937年，樊粹庭抱著革新河南梆子的宏愿，率名角陳素真北上，向北平(今北京)京劇名家梅蘭芳、程硯秋等人學(xué)藝，并觀摩了名家們的演出。由于“七七事變”，他們從北京回到河南。

1938年開(kāi)封淪陷后，獅吼劇團(tuán)停演，多數(shù)演職人員四散謀生。為了保住藝術(shù)骨干隊(duì)伍，樊粹庭帶著頗有名氣的陳素真和趙義庭等10名演員，先逃往南陽(yáng)馬山口，住在一座破廟里，召集舊部，繼續(xù)進(jìn)行編戲、排戲和流動(dòng)演出。這時(shí)他滿懷抗日激情，創(chuàng)作出《克敵榮歸》、《好妻子》、《巾幗俠》等以反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的愛(ài)國(guó)主義劇本。逃亡途中，他們于1939年到洛陽(yáng)短期演出。在日軍步步入侵、河南難以立足的情況下，他率領(lǐng)演職人員于1940年流落到西安。

1942年，劇團(tuán)主要演員陳素真因故離開(kāi)劇團(tuán)，加之其他主要演員的離開(kāi)，使劇團(tuán)雪上加霜，不得不又一次解體。但是，樊粹庭以極頑強(qiáng)的意志堅(jiān)持了下來(lái)，又從頭做起，從河南逃荒流落西安的難民子弟中，招收了50多名兒童，成立獅吼兒童劇團(tuán)，并聘請(qǐng)京劇名師韓盛岫為武功教師多加培養(yǎng)。同時(shí)，編寫(xiě)和改編出適合兒童演出的《夢(mèng)香屏》、《紅珠女》、《雷峰塔》等30多部?jī)?yōu)秀劇目。

樊粹庭加強(qiáng)了武打戲的教學(xué)成分，專門(mén)為他們創(chuàng)作了文武并重的《鶴歸樓》、《無(wú)敵樓》等戲。經(jīng)過(guò)幾年的努力，培養(yǎng)出張敬盟、常警惕、邢楓云、關(guān)靈鳳、王敬先、華翰磊、王韻生， 王景云、董有道、強(qiáng)庭梁， 李景萼、孫秋菊等一大批優(yōu)秀的豫劇后起之秀。他們的演出大受歡迎，劇團(tuán)以人新、戲新、藝新的嶄新風(fēng)貌，以文武兼?zhèn)?、唱做俱佳的舞臺(tái)風(fēng)格，得到了西安人民的喜愛(ài),已成為譽(yù)滿西安、馳名西北的豫劇團(tuán)體。然而就在此時(shí)，樊粹庭卻因劇詞“攻擊政府”，被國(guó)民黨反動(dòng)派關(guān)進(jìn)鐘樓地下監(jiān)牢，經(jīng)中共地下工作者陳子敬營(yíng)救，始得出獄。

中華人民共和國(guó)成立后，樊粹庭繼續(xù)擔(dān)任獅吼劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，并被選為西安市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)副主席，還擔(dān)任了西安市政協(xié)委員、西安市各界代表會(huì)議代表等職，還曾被選為河南省人大代表。“文革”前夕，傳統(tǒng)戲被迫停演，樊粹庭也被斥為“右傾落后”、“單純業(yè)務(wù)觀點(diǎn)嚴(yán)重”，被迫離開(kāi)劇團(tuán)賦閑家中，1966年1月因病逝世。

一生創(chuàng)作成果豐碩

樊粹庭是在豫劇史上值得濃墨重彩、大書(shū)特書(shū)的重要人物，他堪稱“現(xiàn)代豫劇之父”。

談起豫劇這一中華戲劇藝術(shù)瑰寶，便不能不提樊粹庭這個(gè)名字。他的創(chuàng)作使得豫劇藝術(shù)中的旦行一步步走到了舞臺(tái)的中心，他在豫劇的多個(gè)方面都取得了舉足輕重的成就。

樊粹庭自1935年開(kāi)始編寫(xiě)劇本，在20多年內(nèi)共創(chuàng)作、改編劇本64部，其中不少作品被譽(yù)為“警世的杰作、偉大的悲劇”，時(shí)人稱之為“樊戲”。流傳較廣、影響較大的作品有1935年～1937年編寫(xiě)的《凌云志》、《義烈風(fēng)》、《柳綠云》、《三拂袖》、《滌恥血》、《霄壤恨》、《女貞花》；1938年～1948年編寫(xiě)的《葉含嫣》、《克敵榮歸》、《巾幗俠》、《伉儷箭》、《好妻子》、《為國(guó)紓難》、《無(wú)敵樓》(連臺(tái)本戲，共 4部)、《漢江女》、《席永平》；1949年以后編寫(xiě)有《劈山救母》、《王佐斷臂》、《紅珠女》、《楊滿堂》。

1949年10月1日中華人民共和國(guó)的成立，使得他對(duì)戲曲的未來(lái)更有信心，很快就創(chuàng)作出了《再生鐵》、《法網(wǎng)難逃》、《一斤糧票》、《呂四娘》、《楊柳村》、《奶頭山》等優(yōu)秀劇本。從此，他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期。他不斷汲取革命思想，努力用新的思想來(lái)表現(xiàn)生活，用劇作來(lái)抒發(fā)他對(duì)新中國(guó)的熱愛(ài)。

1955年，他去北京編劇講習(xí)班進(jìn)修后，又編寫(xiě)了《王佐斷臂》、《楊滿堂》、《雷振海征北》、《水工鄭國(guó)》等優(yōu)秀劇目?！锻踝魯啾邸芬粍?，在1956年陜西省第一屆戲曲觀摩會(huì)演中，劇本改編、演出、導(dǎo)演均榮獲一等獎(jiǎng)。

樊粹庭所編劇本，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),情節(jié)曲折,手法新穎，他的多數(shù)劇作的思想內(nèi)容比較健康、進(jìn)步，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。他的作品在創(chuàng)作方法上繼承了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，通俗易懂，而且在通俗之中見(jiàn)真情。他還是一位勤奮的戲曲導(dǎo)演, 執(zhí)導(dǎo)上演了數(shù)百部傳統(tǒng)與現(xiàn)代豫劇，一生排戲60多部,以細(xì)致、深刻見(jiàn)長(zhǎng)。他講究戲情戲理，主張活用程式，善于向兄弟劇種學(xué)習(xí)。

樊粹庭堪稱豫劇產(chǎn)生200多年來(lái)第一位優(yōu)秀的劇作家，也是中國(guó)戲曲文化史上罕見(jiàn)的集編劇、導(dǎo)演、行業(yè)經(jīng)營(yíng)、戲曲教育、文化傳播于一身的全能藝術(shù)家、實(shí)業(yè)家和卓越的戲曲教育家和社會(huì)活動(dòng)家。戲曲史家稱他為豫劇發(fā)展史上最偉大的戲曲家、現(xiàn)代豫劇之父。