農(nóng)村劇邁入“三高”時(shí)代：高收視高顏值高水平

 由陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征等主演的農(nóng)村劇《老農(nóng)民》即將收官，該劇在北京衛(wèi)視的收視率穩(wěn)居省級(jí)衛(wèi)視黃金檔電視劇收視第一的位置。以往的農(nóng)村劇，給人一種“土得掉渣”“低俗”的感覺(jué)，但是近期幾部熱播的農(nóng)村劇卻都有“高收視、高顏值、高水平”的特點(diǎn)，劇情也更加當(dāng)代和多元化。業(yè)內(nèi)專(zhuān)家稱(chēng)，農(nóng)村劇正在邁入2.0時(shí)代。

 □現(xiàn)狀

 收視飆升　屢攀高峰

 各大衛(wèi)視通常把好貨留到年末，在新一年展開(kāi)“開(kāi)年大戲”的比拼?！?span name="HL_TAG" style="border-bottom: 0px dotted; color: #0084d8; cursor: hand; text-decoration: underline">老農(nóng)民》《武媚娘傳奇》等多部大劇搶在年底開(kāi)播。值得一提的是，去年12月28日《武媚娘傳奇》暫時(shí)停播期間，《老農(nóng)民》躍居省級(jí)衛(wèi)視黃金檔電視劇收視第一的位置。

此前熱播的農(nóng)村劇《滿(mǎn)倉(cāng)進(jìn)城》自從開(kāi)播以來(lái)收視一路高漲，根據(jù)12月15日CSM全國(guó)網(wǎng)收視數(shù)據(jù)顯示，這部電視劇連續(xù)10天奪得全國(guó)同時(shí)段收視冠軍。在此之前，吳秀波出演的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》熱播時(shí)更是自開(kāi)播以來(lái)收視率一直位居同時(shí)段全國(guó)第一。

 戲骨“下鄉(xiāng)” 顏值爆表

 如果你對(duì)農(nóng)村題材電視劇的印象還停留在低成本、無(wú)陣容的階段，那么《老農(nóng)民》則完全顛覆了你對(duì)農(nóng)村劇的定義。近年來(lái)，農(nóng)村劇收視越來(lái)越好，制作越來(lái)越精良，不少大牌明星紛紛“下鄉(xiāng)”，陳寶國(guó)身為當(dāng)仁不讓的鎮(zhèn)戲之寶，將一個(gè)徹頭徹尾的“老農(nóng)民”演了60集。吳秀波也出人意料地出演農(nóng)村劇，成為“主旋律好干部”。

 農(nóng)村劇的女演員也走起了“高顏值路線(xiàn)”，比如《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列、《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》等，無(wú)論大姑娘、小媳婦都是年輕貌美。《甄嬛傳》里陰險(xiǎn)惡毒的“華妃娘娘”蔣欣還化身炕頭“村花”投身《老農(nóng)民》。

 制作精良　有錢(qián)任性

 《老農(nóng)民》投資高達(dá)1.5億，在陣容、道具和場(chǎng)面上，都力求盡善盡美。據(jù)悉，劇組在一座廢棄廠房當(dāng)中，花費(fèi)幾個(gè)月搭建了一個(gè)微縮的農(nóng)村小鎮(zhèn)，無(wú)論是從小土屋的錯(cuò)綜排列、供銷(xiāo)社以及電影院的建筑風(fēng)格還是院子里牲口棚、樹(shù)木的搭建，甚至連宣傳廣告畫(huà)，都真實(shí)呈現(xiàn)上世紀(jì)五六十年代的生活場(chǎng)景。

 農(nóng)村劇的劇情也在與時(shí)俱進(jìn)，比如《收獲的季節(jié)》中，孫向陽(yáng)(于震宇飾)憨厚正直、敢作敢當(dāng)、有頭腦有魄力，還有村里人的淳樸與善良。此后，他與城里來(lái)的富家女兼代理鄉(xiāng)長(zhǎng)呂薇(畢暢飾)相戀，解決村民的花生問(wèn)題，創(chuàng)建花生加工廠，帶領(lǐng)村民奔小康。

 □訪(fǎng)談

 《老農(nóng)民》編劇高滿(mǎn)堂

 七天大醉?yè)Q來(lái)好故事

“以小人物折射大時(shí)代”，是高滿(mǎn)堂作品的鮮明標(biāo)簽。為了還原真實(shí)歷史，高滿(mǎn)堂歷時(shí)五年取材構(gòu)思、調(diào)研論證，并最終完成劇本創(chuàng)作。

 高滿(mǎn)堂透露，他為了跟該劇人物原型徐大膽聊出故事，喝了七天的酒，“當(dāng)時(shí)我們坐在炕上，后來(lái)蹲著聊，最后又坐到窗臺(tái)上聊，就這樣不斷地變換姿勢(shì)，不停地拉家常，嘮農(nóng)事、秋收……終于讓我把劇中主演的人物形象樹(shù)立起來(lái)。”

 說(shuō)起這段經(jīng)歷，高滿(mǎn)堂至今還異常興奮，他認(rèn)為要出好作品，絕對(duì)不僅僅在家里憑想象、判斷、聰明去完成，必須下去接地氣，正如他常鞭策自己的一句話(huà)：“作品要上去，作家要下去。”

 《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》制片人靖雷

 實(shí)地走訪(fǎng)確定人物定位

 靖雷透露，當(dāng)時(shí)這部劇想以“第一書(shū)記下鄉(xiāng)”為題材，首先邀請(qǐng)《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》編劇谷凱“下鄉(xiāng)”，“從6月到9月，總共走訪(fǎng)幾十個(gè)村子，采訪(fǎng)五六十位第一書(shū)記。這些書(shū)記都是城里人，白天工作時(shí)灰頭土臉，晚上梳洗之后，換回他們?cè)趩挝簧习啻┑囊路@種反差很有趣，所以我們就把人物設(shè)置定位為‘都市雅痞鄉(xiāng)村奇遇記’。有‘都市雅痞’范兒的自然是吳秀波。”

 靖雷透露，從小在北京長(zhǎng)大的吳秀波剛開(kāi)始看不進(jìn)去劇本，“他對(duì)農(nóng)村沒(méi)有了解，甚至劇本里寫(xiě)的那些農(nóng)村的戲劇沖突，比如土地問(wèn)題，他都不理解。他是體驗(yàn)派演員，他要有感受，才能去理解、演繹人物。最終導(dǎo)演張永新和吳秀波聊劇聊了四個(gè)多小時(shí)，吳秀波才覺(jué)得他可以接受這個(gè)角色了。”

 □專(zhuān)家解讀

 農(nóng)村劇正在邁入2.0時(shí)代

 中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師曾慶瑞表示，從早期的《轆轤女人和井》《籬笆，女人和狗》《趟過(guò)男人河的女人》《外來(lái)妹》等，都是寫(xiě)實(shí)主義的苦情劇，農(nóng)村生活窮困必然跟女人的悲慘命運(yùn)緊密聯(lián)系，農(nóng)村劇單調(diào)、沉悶了幾十年。之后《劉老根》《鄉(xiāng)愛(ài)》系列等打破了這個(gè)局面，但《鄉(xiāng)愛(ài)》八年如一日的“審丑”觀念，已不符合現(xiàn)代人的價(jià)值觀。

 但隨著《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》和《老農(nóng)民》的熱播，農(nóng)村劇正在邁入2.0時(shí)代，曾慶瑞說(shuō)：“實(shí)際上現(xiàn)在社會(huì)上的農(nóng)民都在努力擺脫三農(nóng)的困境。我們的作品也不再是用矮化、丑化的眼光去看待農(nóng)民。”

 盤(pán)點(diǎn)

 搞笑的東北味

 《收獲的季節(jié)》

 主演：宋小寶、小沈陽(yáng)

《收獲的季節(jié)》是《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的升級(jí)版，雖然村不是那個(gè)村，人也不是那幫人，但《收獲的季節(jié)》依舊有著濃濃的東北味兒。在這里，依舊有鄉(xiāng)村、有愛(ài)情，跟你嘮的依舊是那些城里鄉(xiāng)下

 的好玩事兒。

 厚重的歷史感

 《老農(nóng)民》

 主演：陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征、牛莉、蔣欣

 該劇講述了由北方農(nóng)村的一場(chǎng)土地改革所引發(fā)的長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的故事，關(guān)注中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活和農(nóng)民精神世界60年的發(fā)展演變

 歷程。

 純真的愛(ài)情風(fēng)

 《滿(mǎn)倉(cāng)進(jìn)城》

 主演：車(chē)曉、于曉光講述了女知青景梅與農(nóng)村小伙子滿(mǎn)倉(cāng)之間催淚又勵(lì)志的愛(ài)情故事。

 時(shí)尚的主旋律

 《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》

 主演：吳秀波

 以“第一書(shū)記”下鄉(xiāng)為切入點(diǎn)，劇情既有鄰里鄉(xiāng)親的雞毛蒜皮小事，又不失純樸鄉(xiāng)情，更有關(guān)乎農(nóng)村人生計(jì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)，讓農(nóng)村的觀眾看著親切，也給城市觀眾極強(qiáng)的帶入感。