“豫劇改革先驅(qū)”樊粹庭是天中人

樊粹庭故居。

□晚報(bào)記者   李玉榮/文   閆宏偉/圖

人物檔案：樊粹庭，開(kāi)發(fā)區(qū)關(guān)王廟鄉(xiāng)潘莊人，出生于1905年，1965年逝世。 自幼喜愛(ài)戲曲，14歲考入河南大學(xué)的前身——河南留歐美預(yù)備學(xué)校，并于1929年獲得文科碩士學(xué)位。樊粹庭用畢生的精力把豫劇從高臺(tái)帶進(jìn)了劇場(chǎng)，從鄉(xiāng)村打進(jìn)了城市，最終又把豫劇推向了全國(guó)，使其和京劇一樣成為全國(guó)大劇種之一，取得了豫劇200多年發(fā)展史上最大的飛躍。在他從戲的30多年里，先后創(chuàng)作、改編出《凌云志》、《義烈風(fēng)》、《女貞花》、《王佐斷臂》、《劈山救母》等64部豫劇名著，成功塑造了劉芳、紅珠女、王佐、三圣母、楊滿堂等一大批藝術(shù)形象，被專(zhuān)家、學(xué)者譽(yù)為“豫劇改革先驅(qū)”、“現(xiàn)代豫劇之父”。

在駐馬店，樊粹庭這個(gè)名字知道的人不多，但在河南豫劇界，提起樊粹庭幾乎無(wú)人不曉。他被專(zhuān)家學(xué)者譽(yù)為“豫劇改革先驅(qū)”、“現(xiàn)代豫劇之父”。這個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋锸邱v馬店市開(kāi)發(fā)區(qū)關(guān)王廟鄉(xiāng)潘莊人。

日前，記者在關(guān)王廟鄉(xiāng)采訪時(shí)，潘莊西頭“豫劇改革先驅(qū)樊粹庭故里”的石碑引起了記者的注意。沿著這個(gè)線索，記者采訪了這位“豫劇改革先驅(qū)”的生前身后事。

自幼喜愛(ài)戲曲

“東屋、西屋、北屋，整個(gè)布局一點(diǎn)兒沒(méi)動(dòng)。”昨天，在樊粹庭侄子樊明的帶領(lǐng)下，記者來(lái)到潘莊樊粹庭的故居——一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的四合院。由于長(zhǎng)期無(wú)人居住，房屋有些破舊，但是原貌還在。村里的老人對(duì)樊粹庭的故事耳熟能詳。

村里80歲的樊凱告訴記者，1905年，樊粹庭出生于關(guān)王廟鄉(xiāng)潘莊潘北村一個(gè)比較富裕的家庭。父親樊允襄曾是中學(xué)的國(guó)語(yǔ)教師。樊粹庭自幼喜愛(ài)戲曲。遇到村里唱大戲，哪怕是冰天雪地、烈日酷暑，他必看無(wú)疑。他還常常跑到幾里外的關(guān)王廟看戲，回到家里就給同齡人講解戲文，甚至自編自導(dǎo)。為此，他多次受到祖父的呵斥。

“很多時(shí)候，他在外看完戲回到家偷偷穿上母親或者奶奶的裙子在院里學(xué)人家唱。”樊凱說(shuō)。由于樊粹庭自幼就受到了嚴(yán)格而良好的教育，久而久之就成了一位能看出門(mén)道的戲迷。

1919年，樊粹庭考入河南留歐美預(yù)備學(xué)校。課余，樊粹庭依然對(duì)戲曲情有獨(dú)鐘。他和開(kāi)封一些組織“同樂(lè)會(huì)”的京劇票友交上了朋友，而且學(xué)會(huì)了《空城計(jì)》、《獻(xiàn)西川》等幾出戲，在同學(xué)中很受歡迎。

雖然這時(shí)的河南留歐美預(yù)備學(xué)校已經(jīng)變成了中州大學(xué)，但并沒(méi)有引起樊粹庭的興趣。他的心全在戲曲上，他想退學(xué)到北京學(xué)習(xí)京戲。父親知道樊粹庭的想法后，以死相逼?？墒撬V情于戲曲的心并沒(méi)有泯滅，反而更加熾熱。他甚至出錢(qián)請(qǐng)戲班的人教自己唱戲。

1928年樊粹庭大學(xué)畢業(yè)后，應(yīng)聘到河南省教育廳社會(huì)教育推廣部。而當(dāng)時(shí)的戲曲電影、體育由教育廳管。從這時(shí)起，樊粹庭在河南各地負(fù)責(zé)巡回放電影，在放電影時(shí)，系統(tǒng)地考察了河南的戲劇。

當(dāng)時(shí)的河南豫劇，沒(méi)有固定的舞臺(tái)，都是流動(dòng)的草臺(tái)班子，藝人的生活貧困，且有吸毒等不良習(xí)氣，道具也非常簡(jiǎn)單。樊粹庭把這一切牢牢記在心里。

在很多地方，人們都會(huì)看到，一位西裝革履的人，坐在普通的市民席上看戲。他那身打扮，特別顯眼。而且很多唱戲的和觀眾還注意到，此人看戲看得很仔細(xì)，有時(shí)還在本子上記些什么，但從未見(jiàn)他鼓過(guò)掌、叫過(guò)好兒。他就是樊粹庭。

脫離家庭做起了戲班“老板”

1934年，樊粹庭從教育界籌款1萬(wàn)元，在“開(kāi)封相國(guó)寺”、“永樂(lè)舞臺(tái)”舊址上建立起豫聲劇院，招募起了演員。他把以陳素真為首的“永樂(lè)班”和趙義庭為首的“三盛班”納入了豫聲劇院，而且制定了前臺(tái)制度和后臺(tái)制度，給舊戲班注入了新鮮血液。

“聽(tīng)父親講，樊粹庭是家里的老大，爺爺為了不讓他學(xué)習(xí)戲曲，曾登報(bào)與他斷絕父子關(guān)系。”樊明說(shuō)，樊粹庭對(duì)戲曲的入迷到了無(wú)法控制的地步。

正當(dāng)豫聲劇院風(fēng)靡全省之時(shí)，1936年，河南教育廳取消了社會(huì)教育推廣部，把樊粹庭調(diào)到三科當(dāng)一個(gè)適用科員，加上諸多原因，樊粹庭忍痛把戲院賣(mài)了。他想擺脫教育界，想大膽地鉆到舊社會(huì)所謂的下等人中間。

樊粹庭于1936年12月27日4時(shí)偷偷地吻了吻他的孩子，在大雪紛飛中離開(kāi)了家。

樊粹庭離家出走之后，南下漢口、杭州、上海，北上濟(jì)南，對(duì)楚劇、京劇、越劇等地方戲進(jìn)行認(rèn)真考察和研究，用小本子記錄下自己對(duì)戲劇的感悟。

幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，樊粹庭在河南商丘重新組織了一個(gè)戲班，做起了戲班的“老板”。由于當(dāng)時(shí)日本侵華，國(guó)難當(dāng)頭，樊粹庭為戲班取名為“獅吼劇團(tuán)”。

1937年樊粹庭帶領(lǐng)戲班回到了開(kāi)封，創(chuàng)作了《克敵榮歸》、《巾幗俠》等劇目，號(hào)召民眾同仇敵愾。

1938年5月日寇壓境，獅吼劇團(tuán)不得不轉(zhuǎn)移到南陽(yáng)。

1939年，獅吼劇團(tuán)又輾轉(zhuǎn)到洛陽(yáng)。獅吼劇團(tuán)演出的都是樊粹庭創(chuàng)作和改編的新戲?！督韼絺b》、《柳綠云》、《滌恥血》、《霄壤恨》在洛陽(yáng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，國(guó)難當(dāng)頭之際，給群眾上了愛(ài)國(guó)課。

培養(yǎng)了大量的戲曲人才

后來(lái)，獅吼劇團(tuán)前往西安三山戲院演出，樊粹庭編的《滌恥血》、《克敵榮歸》、《女貞花》等幾出大戲輪番上演，炮炮打響。獅吼劇團(tuán)在古城西安的舞臺(tái)上能占據(jù)一席之地，憑的就是實(shí)力。當(dāng)時(shí)獅吼劇團(tuán)的主要演員是陳素真，樊粹庭根據(jù)陳素真的特點(diǎn)創(chuàng)作劇本，充分發(fā)揮了陳素真的藝術(shù)才能。

1942年，樊粹庭招收了一批河南流陜的難童，組建了“獅吼兒童劇團(tuán)”。為了培養(yǎng)這些孩子，樊粹庭節(jié)衣縮食，高薪聘請(qǐng)京劇名演員徐碧云、韓盛岫等為學(xué)生上課。

樊粹庭獅吼劇團(tuán)從1942年冬正式辦科班，到1954年先后招生了8次。1954年是獅吼劇團(tuán)建團(tuán)以來(lái)，招收學(xué)生最多的一次，也是最后一次，招收了36名學(xué)生。這些流浪的難童在樊粹庭的培養(yǎng)下，大都成了劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演、著名演員。

而這個(gè)時(shí)期樊粹庭又編導(dǎo)了《鶴歸樓》、《無(wú)敵樓》、《孫悟空大鬧花燈》、《江漢女》、《席永平》等新戲。1949年5月，西安解放后，樊粹庭率領(lǐng)全團(tuán)迎接解放軍入城。而這年樊粹庭被選為西北文聯(lián)和西安市文聯(lián)副主席、市政協(xié)委員，河南省人大代表。

1953年10月，樊粹庭的劇團(tuán)接到了赴朝鮮慰問(wèn)人民志愿軍的任務(wù)。

創(chuàng)作改編了64部豫劇名著

1954年到1955年，河南掀起批判樊粹庭戲的浪潮。樊粹庭帶著劇團(tuán)到鄭州演出，他想聽(tīng)聽(tīng)家鄉(xiāng)的觀眾對(duì)他作品和本人的評(píng)價(jià)。在演出之后，場(chǎng)內(nèi)觀眾忽然高呼“樊粹庭到臺(tái)上來(lái)”。樊粹庭做好了挨批斗的準(zhǔn)備，不料剛走到臺(tái)上 ，臺(tái)下便響起了熱烈的掌聲。樊粹庭的眼淚奪眶而出。

1965年是樊粹庭一生里度過(guò)的最后一個(gè)春節(jié)。當(dāng)時(shí)，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲被趕下了舞臺(tái)。

1966年1月1日，樊粹庭因病離開(kāi)了人世。

從1935年春第一部劇作《凌云志》問(wèn)世，到1966年元旦逝世，樊粹庭創(chuàng)作改編了64部豫劇名著，其中不少作品被譽(yù)為“警世的杰作、偉大的悲劇”。

樊粹庭執(zhí)導(dǎo)上演了數(shù)百部傳統(tǒng)與現(xiàn)代豫劇，堪稱(chēng)是豫劇產(chǎn)生200多年來(lái)第一位優(yōu)秀的劇作家，也是中國(guó)戲曲文化史上罕見(jiàn)的集編劇、導(dǎo)演、行業(yè)經(jīng)營(yíng)、戲曲教育、文化傳播于一身的全能藝術(shù)家、實(shí)業(yè)家和卓越的戲曲教育家和社會(huì)活動(dòng)家。

被譽(yù)為“現(xiàn)代豫劇之父”

河南省藝術(shù)研究院研究員、著名戲劇理論家馬紫晨曾多次到樊粹庭故里潘莊考察，記者聯(lián)系上了馬紫晨。

今年83歲的馬紫晨說(shuō)，他曾7次到潘莊，希望能為樊粹庭立碑，讓他魂歸故里，讓他的戲曲發(fā)揚(yáng)光大，也讓后人記住這個(gè)偉大人物。他依然記得1954年和1965年，他兩次赴西安拜訪樊粹庭時(shí)的情景：分別時(shí)作為長(zhǎng)輩的樊粹庭堅(jiān)持送其到火車(chē)站。

馬紫晨說(shuō)，為提高演出水平，數(shù)十年來(lái)，但凡有名家來(lái)西安演出，樊粹庭必不惜重金，讓對(duì)方留下絕活。像梅蘭芳、尚小云、馬連良、李元青、侯喜瑞等，都被他請(qǐng)去為獅吼劇團(tuán)說(shuō)戲。

馬紫晨說(shuō)，樊粹庭先生為豫劇傾注了他一生的心血。樊先生的頭銜是什么？戲劇家、劇作家、導(dǎo)演、編導(dǎo)、戲曲教育家、評(píng)論家、管理家、活動(dòng)家、豫劇改革家，涉獵領(lǐng)域如此寬泛，又均有卓越之建樹(shù)，堪稱(chēng)“案頭場(chǎng)上一大家”。

“河南大學(xué)多次為其召開(kāi)研討會(huì)。前不久，河南省政協(xié)也召開(kāi)了樊粹庭先生研討會(huì)。樊粹庭被專(zhuān)家、學(xué)者等后人譽(yù)為‘現(xiàn)代豫劇之父’。”馬老說(shuō)。

2009年10月1日，由原河南大學(xué)教授張大新、馬紫晨撰文，由河南省文化廳、河南省戲劇家協(xié)會(huì)、駐馬店經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)管委會(huì)、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、河南省藝術(shù)研究院、駐馬店市文化局、河南省民間文化遺產(chǎn)搶救工程工作委員會(huì)、河南省戲劇學(xué)會(huì)、駐馬店文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)為樊粹庭在家鄉(xiāng)立碑，上面寫(xiě)著“豫劇改革先驅(qū)樊粹庭故里”（圖一）。

為紀(jì)念這位傳奇戲曲人物，河南大學(xué)教授張大新歷時(shí)7年編校完成的大型戲劇文獻(xiàn)《樊粹庭文集》，由河南大學(xué)出版社出版發(fā)行。全書(shū)共300多萬(wàn)字，薈萃了樊粹庭先生傾盡畢生心血編創(chuàng)、執(zhí)導(dǎo)的50部戲劇文本，輯錄了他40年藝術(shù)生涯的自傳、日記、導(dǎo)演手記、論文、劇評(píng)、書(shū)信和不同歷史階段見(jiàn)諸各地報(bào)刊的評(píng)論文章，并附有彌足珍貴的作者生活照、演出劇照等圖片資料。

市天中山大道西側(cè)學(xué)府花園南側(cè)將要開(kāi)工建設(shè)的游園，就是以樊粹庭為主題的文化游園。

目前，樊粹庭雕像正在武漢大學(xué)進(jìn)行雕塑。